雾都孤儿观后感1500

篇一：雾都孤儿观后感

《雾都孤儿》观后感

记得第一次看《雾都孤儿》时，是上初中一年级。那时刚刚英语入门，看到同学手里书虫版的《雾都孤儿》倍感好奇，便借来读读。虽然上面一半是英文，对于我来说，它认识我，我却不认识它。所以只好乖乖地看看中文的部分，却被它深深地吸引了。

当时的第一印象只是很羡慕小oliver，觉得他很幸运。虽然到伦敦之前，以及刚到伦敦的时候很艰辛，吃了很多苦头，可是他依然是幸运的。他碰到了一生中的贵人，可以衣食无忧，坐享其成，还是他父亲生前的好友！我甚至想自己如果可以遇到这样的人和事该多好！当然，这只是当时单纯又愚蠢的想法。并没有体会到，作为一个不到十岁的孩子，要忍受不该忍受的人事，经历了不该是他这个年龄该经历的经历。他该是如何的坚强，如何的忍耐着??

今天，再一次回顾这部世界名著，不过是电影版的。慢慢地开始找到了当时的感觉，只是心态不再像当初那么单纯，那么无知。电影虽没有书那么细致入微，却让人感受到了真实感。不需要在虚幻世界里漫游。只需要静下心慢慢体会主人公的起伏跌宕。

地狱：残酷救济院

对于九岁的小oliver来说，救济院以及棺材铺简直就是神曲中的地狱。痛苦的煎熬，不断的忍耐，遭受着从未停歇的责骂与毒打，却无法挣脱。当邦布尔执事把他从教区牧场带回到救济院的那刻，他那有记忆的痛苦的日子便开始了。忍受饥饿，饱受寒冷。甚至被那些无知迂腐的教会中的人认为自己是个傻子。当他们用满嘴塞满人民用血挣来的面包和酒水说出“你来这儿是来受教育的，是来学一门有用的手艺”时，我心里顿生厌恶。所谓的教育就是在饥不果腹的情况下，去命令这些受苦的孩子们干那些所谓的“为国家效劳”的体力活。相对比而言，我们真的是好幸福了！不需要每天为吃不饱发愁，不需要去干体力活，有敞亮的教室可以学习，有很多像样的书籍可以阅读，我们拥有的太多太多??只是不曾失去，所以我们不懂得去珍惜。当我们有一天突然发现我们必须靠自己的双手去赢得面包才可以填饱肚子时，那是我们会怨天尤人，抱怨上天的不公，嫉妒别人的幸运，痛恨父母的失责，谴责社会的遗弃，唯独不会埋怨的就是自己。由于缺乏安全感，由于能力的不足，我们往往会自怜自哀，甚至自卑。消极因素占据了我们所有的思想。然而这正验证了“人只有在失去时往往才懂得珍惜”这句话。就像我们小时候觉得冰糖葫芦很好吃，但渐渐吃不着了，经常吃的是桂花糕，结果我们总想着冰糖葫芦。突然有一天卖糖葫芦的到自己家门前，买下心仪已久的冰糖葫芦，细细品味，才发现，还是桂花糕好吃。其实并不是得不到的就是最美的，已经拥有的便是理所应当。只不过未曾失去过，体会不到它的真正价值。当有一天真正失去的时候，自己就会后悔当时没有好好把握。这便是人奇妙的心理。

可怜又可爱的小Oliver并没有为眼前的暴力所屈服，因为饥饿难忍，汤姆半夜来回走动的声音告诉他们必须要做出一定的反抗，或者是乞求。当这个重任担子落到Oliver肩头时，他选择了，却遭到无法想象的拒绝和封杀。所有人都认为他会被绞杀。他的泪水和乞求救了他。在这段地狱般地生活中，他以廉价的金钱被卖到一个棺材铺。可恶的夫人给他的第一顿餐是冷的狗食，小Oliver却没有感到难过，他脸上始终是一种忧伤的表情。有时甚至无法辨别他的心情。无论食物或者睡觉的地方，都无法影响他，他依旧坚定着自己，只有当诺亚用语言刺激他，触犯他母亲的时候，他义无反顾地做出反抗，甚至大打出手。这是个多么不公平的世界。一切都是他的错，只因为身份的卑微，只因为在救济院长大。这是多么可耻的借口。难道在这个社会中，就算等级森严，就算差异很大，可是对一个孩子是不是过于残忍了！他只是个孩子而已。一个隐忍、坚强、倔强、勤劳的孩子。然而在这次侮辱和毒打之后，他再也无法忍受。毅然决然地选择离开。这里没有值得他留恋和忍耐的了，一切所谓

抚养过他，教育过他的人，只不过都把他当做一条狗来养，甚至连狗也不如。因此他选择离开，走上了遥远的伦敦之路——那将又是一段怎样的路程！

炼狱：风雨伦敦路

当一个人在走投无路的时候，往往会自怜自艾。在现代社会生活中，很多青少年由于父母离异，或者父母逝世，便由一个父母心中的好孩子，老师眼中的好学生，变成一个自暴自弃，人人唾弃的孤人，如此事例数不胜数。只因为心里落差太大，一时无法面对承受这些，便随意丢弃自己的灵魂，以逃避的方式来回报大家对他的爱。相对而言，当小Oliver遭受到世人的唾弃时，他是如何的坚强来承担面对如此大的痛苦。在孤独中成长，在痛苦中挣扎，在忍受尊严摧残时选择斗争，不断奋进，不断向光明靠拢！这便是雾都中的孤儿。

离开是一种选择，可是选择之后又该如何开始新的人生。这遥远的伦敦之路，风风雨雨，霜霜雪雪，瘦弱的身躯，单薄的衣裳，饥饿的肚子，这又是一个多么大的考验！他始终相信人性的美好。尽管遭到路途中那个恶劣男人的斥骂，可是他还是很幸运地在最危难的时刻遇到了那个好心的老太太。天无绝人之路。主还是眷顾他的。但他却不是一个好的基督教徒。他不会选择做一个愚蠢的教徒，这只会让他的状况变得更糟更惨而已！因此，他离开，并来到伦敦——这个人伦复杂的大都市！

或许遇到机灵鬼是命中注定，因为他需要这样的机遇。他饿了，也累了，他已经体无完肤。他需要遇到一个可以给他静养的机会。费金这个强盗团伙救了他，虽然目的不纯。可是Oliver需要。可是他却不知深陷迷潭的他是否可以逃脱。我总会在惊险的那刻替他担心，难过。总觉得上天是否太眷顾我们，而忽略了这个可怜的孩子!是否可以把我们的幸福分给他一些？可上天总有他的安排，他将每个人的命运都安排的妥妥当当。何时该上演哪个角色，该发生怎样的事情，上天总是很细心的。可我们却始终无法预料??

当西方《神曲》中，走到炼狱这一阶段，离天堂就会不远了。黑暗中的光明总是让人向往。尽管光明前的黑暗，总是让人无望，甚至绝望。或许我们会放弃奋进，永远留在黑暗深渊，或许我们会努力前进，奔向光明。只是一念之间。上天总是会在你不经意间捉弄一下，无关有心无心，这是他的嗜好，每个人都一样，尤其对更为可怜的人。本以为Oliver误打正着可以躲过这个犯罪集团，却不想天下没有白吃的午餐。既然Oliver接受了他们的好，他们便不会再放过他，他必须付出实践回报他们。这是他们的条件！善良的布朗罗先生始终相信Oliver的真诚！黑暗前的光明有些模糊的清晰了。渐渐露出了点曙光。那便是天堂的入口，炼狱的出口??

天堂：善良布朗罗

上帝开始忏悔自己的过错。在经过历次对Oliver的折磨与考验之后，上帝承认了自己的错误。世间始终有爱有真诚。人并不是无情的。他再也忍受不了，可怜又可爱的小Oliver遭受着非人的摧残，他用实践证明，坏人始终是坏人，不会因为上帝的眷顾而变成好人。而好人在经受过苦难之后，理应踏上天堂之路。这就是因果报应！当塞克斯自作孽，自食其果之后，人们便开始反省，难道等级、身份真的分贵贱吗？同样是人类，结构不会有太大差异，可为何有如此之多的苦难遭遇？或许没有这些，人类生活便如一杯白开水，淡然乏味了吧！正因为这些曲折道路，人生才会斑斓五彩，色彩缤纷。犹如打翻了五味瓶，酸甜苦辣咸，样样是人生所体验具备的！

只是，可怜了小Oliver，如此便承受了太多不该承受的。但只有这样才磨练了他坚忍不拔的个性，让人油然而生敬佩！更让生活在蜜罐里的我们汗颜。他有幸遇到布朗罗，便是他人生的天堂，苦难与幸运集于一身，或许他也不枉此生了吧！如此多得经历和遭遇，够他回味和奋斗以后的人生了！

小Oliver，从地狱，到炼狱，再走向天堂，我们都一同陪他走过！不管过程如何得艰辛，结局总是好的！人生也不过如此，只要坚定自己，始终坚持自己的原则，相信风雨过后一定会是美丽的彩虹！别让昨天在伤口上狂妄地撒盐！冲破心中的障碍，相信世间有真爱！

篇二：雾都孤儿影评

《雾都孤儿》观后感

《雾都孤儿》这部电影改编自英国作家狄更斯的同名小说。导演罗曼波兰斯基在72岁那年导了已被数百次搬上舞台的古典名剧《雾都孤儿》，导演用独特的电影语言来诠释这一世界电影的永恒主题——我们如谜一般的童年经历，就似英国现实主义作家狄更斯在他的作品《大卫科波菲尔》里所描绘的半自传的人生经历一样，我们今天可能有自己一成不变的家庭生活和工作事业，但是每个人，都或许对自己的童年有一种近似梦幻的诠释，一百个人就有一百种色彩丰富的童年幻想，当然，我们的童年没有奥利弗推斯特那般的艰苦晦涩，那般的传奇冒险，但是，我们每个人都或许有个不为人知，在我们成年以后很少提及的童年经历，罗曼波兰斯基用特定的电影语言，特定的历史背景，特定的出场人物，圆了我们每个人童年冒险多怆的梦幻之旅。

波兰斯基曾说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”罗曼波兰斯基的电影着重于探讨人类孤独心境和面对大的社会环境的挣扎和无奈，一个9岁的孩子要面对社会强加给他的各种近似及至的生活压力和道德两难，即使我们今天身经百战的成年人都不一定能在这样的两难境地中悠然自若，游离于道德底线和金钱、虚荣、社会的责难之间。我们很多人，为了所谓的社会底线，迷失了自我，生活在痛苦的边缘，心灵好象一个被打散了的蛋黄，没有寄托。

电影的开头从狄更斯小说的老式版画插图里走出，电影的场景、布局、人物的定位很英国，既有英国式的古板，又有英国式的绅士风度，奥利弗推斯特的恐惧的寄贫院经历，吃的肥头大耳的寄贫院理事会的老爷们，居高临下的教训可怜的小奥利弗，“孩子，你怎么了，脸都吓白了。”在寄贫院的监士计划将奥利弗托付给可怕的打扫烟筒的黑衣人时，寄贫院的理事老爷同情的问奥利弗，“你们对他好点，他急需关爱。”理事老态龙钟的滑稽样子，英国式的古旧礼服，文明杖，高沿儿帽子，外边彬彬有礼，实则对社会的贫富等级制刻骨铭心的深刻认同，将一副如同英国19世纪的世态炎凉展现给了观众，让观众感受一种可鄙的优雅和世俗。

小奥利弗出现在伦敦郊外的金黄色麦田，出现在棺材铺老板妻子统治下的残

忍店铺，出现在伦敦喧嚣的市井街头，出现在善良绅士的别墅，出现在神经质的治安官统治下的法庭，小奥利弗在波兰斯基的带领下游历了伦敦的人世百态，小奥利弗象征我们每个人的那个童年曲折冒险的天性，或者潜伏在我们已经麻木的心灵里的那份童真，电影的那些恶人、善人、小人、忠实于社会等级制度的奴仆老爷，象征我们日常生活中那些可鄙的传统观念，那些人们在金钱、权利、欲望获得满足后的小人得志，那些处处擎肘的懦弱和内心的踌躇。

我们生活在这个繁华又荒凉的世界，心灵被每天的日常生活和各种各样的不确定性所左右，以至于我们恐惧、脆弱、孤独，这个时候，我们应该怎样，波兰斯基在一部拍给孩子们看的电影里给了我们答案，答案，就是坚持，如小奥利弗并没有被命运吓倒，而是坚持下去，从开始的无所适从，到最后的弃恶扬善，虽然他被社会象球一样踢来踢去，但是，他始终在同各种左右他的强大势力做斗争，这里有来自他内心的脆弱，有来自社会、饥饿、强权的压力，以一己之力去对抗那么多强大的势力，有时候也透出了一种伟大。

电影里面那个为了保护小奥利弗而成为牺牲品的强盗的情人南茜，那个最后为了死去的南茜而和强盗卡尔反目的盗窃团伙的小男孩，展现了人性的善。小男孩对小奥利弗说，再干若干年，我们都会退休，将来做个有钱的体面人，就象我们常说的早期民营企业家的原罪，也是这样漂白的吗。电影的拍摄手法沿袭了波兰斯基的一贯风格，电影在布拉格特地搭建了复古的建筑和场景，真实还原了英国的古典风貌。据说，本片被业界认为是最忠实于狄更斯的原著，就如一百个改变就有一百种金庸的武侠剧，电影表象上是善与恶的较量，个人与社会的较量，实际上自我的较量，是小奥利弗内心矛盾的较量。

波兰斯基本人也是一个矛盾的共同体，他的人生一如他的电影，一如电影里的小奥利弗，孤独晦涩。身为画家的父亲在反犹浪潮的冲击下彻底失去在法国生活下去的信心，带着全家人迁回波兰克拉科夫的老家。第二次世界大战爆发后，克拉科夫被德军占领，波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营，父亲和叔叔虽然幸免于难，但波兰斯基的母亲却惨死于纳粹建造的毒气室内。1969年8月9日清晨，波兰斯基比弗利山的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实，包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊·斯 第 1 页

普林被用绳子吊在起居室内，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号，而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。由于没有任何物品失窃，凶案显得扑朔迷离，波兰斯基本人也成为了警方怀疑的对象，甚至有人猜测这与《罗斯玛丽的婴儿》中的魔鬼家族有关。1969年12月1日，洛杉矶警察局长埃德·戴维斯宣布经过8750个小时的工作，塔特凶杀案终告侦破。1977年，波兰斯基因猥亵少女而远逃欧洲，至今无法踏足美国的土地。

《雾都孤儿》中的人物造型比较脸谱化，有点像了哈里.波特——这也许是因为这是给孩子们看的原因。欺负孩子的人都长得很凶恶，无论是那些教会董事会的肥硕的先生们，抑或是那些匪——坏人长得都非常奇形怪状；而好先生们总是慈眉善目。在这一点上，肯定和原著的风格是有不同的。当然了，电影要脱离文学，成为独立的艺术——注意，是脱离文学，不是脱离文学里面的人文精神。影片在表演上也比较舞台表演和戏剧化。首先，打人的动作很假，不知道是不是出于影片是给孩子们看的，所以要摒弃暴力和流血，有一些暴力镜头也已经被避过了，而人物的行为也比较“舞蹈化”，特别是“偷东西”的一段，非常滑稽好玩，可以逗孩子一笑。虽然在表象上影片很浅，但是，人文精神还是没有改变——那就是关于真善美，爱和救赎。名著以及影片都没有把那些底层的混混描写成为扁平的人，他们内心也是怀着善良和爱——而那个老费金，他虽然是干尽坏事，但是，当奥列佛说“你真好”时候，他也声音颤抖。

“雾都”正是工业革命前后伦敦的真实写照（伦敦现在的空气质量已经很好了），也可以说成是当时英国经济飞速发展、社会经历深刻变革的一种写照；想必当时置身伦敦街头，随处都能嗅到大机器生产的气息，但与此同时，浓烈的烟味也会刺激着你的嗅觉......这些使我很自然的联想到当代飞速发展的中国。现如今我国也如火如荼的进行着工业化和现代化，骄人的GDP增长速度，早已成了新闻播音员的口头禅，社会主义的建设形势可谓一片大好。但不可否认的是在经济社会快速变革的今天，却也出现了大大小小可圈可点的社会问题，而在相关的热点事件中我们似乎也能看到形形色色的各有不同苦难经历的“孤儿”。

中国早已成为世界上发展最迅速的国家，而房地产则应是中国发展最快的行业。房地产事业的蓬勃发展，在不到几年的时间是不少已经跻身小康生活的城市居民重新回到了解放前，而迷茫的新生代们，更是成为了难有栖身之所的种族； 第 2 页

房地产的繁荣同时也推动着城市的扩张，在当今的中国大大小小的城市正张着血盆大口，吞噬着周边的郊区和乡村，这仿佛成为了新式的圈地运动——人地斗争越发激烈，暴力拆迁的事件屡见不鲜，轻者致伤，重者毙命.....而对于自焚抗拆的壮举，却被有关人士冠之以“不懂法律的愚蠢行为”，真是令人难以理解。工业的发展，也已经使得传统的中国农民无法再“悠哉悠哉”的享受往日的田园生活了，青壮劳力只能在陌生的城市里疲于奔命，做着鲜有保障的工作，赚着极其微薄的工资，再一次为新中国的建设流血牺牲；富士康的N连跳，“苹果中毒事件”有些骇人听闻，而“毒牛奶”和瘦肉精更是殃及甚多，这些是工业化的恶果还是资产阶级的迫害？又怎么能讲清楚。......社会主义的经济建设，已使得“一部分人”先富起来了，但“另一部分人”依然贫穷，中国社会的两极分化已经变得如此严重了。有多严重能呢？从前些年的浙江富二代马路赛车撞人事件，“李刚”事件以及前不久的药家鑫事件，都可见一斑。

奥列弗作为主角有着多舛的命运，但是他仍然保持着一颗纯洁善良的心，对人彬彬有礼，重视情义，也许英国的绅士从小应该就是这样吧。但是最好忧郁的奥列弗还是回到洒满阳光的花园中，静静地读书做梦，那样他的童年会少一些忧伤，观众的心里也会少一些忧伤。电影带给我们英国式优雅的复古情怀，带给我们对童年曲折冒险的梦幻般的回忆，带给我们内心坚定的隐忍和坚持，唤醒我们每个人心里的那个如小奥利弗一般的孤独少年。

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篇三：《雾都孤儿》观后感

看了这篇《雾都孤儿》令我的感触很深。在我看到男主人公奥利弗起初过着颠沛流离的生活，我不禁为这个小男孩感到难过，而我的内心深处是出自于对他的同情，当我看到最后结尾的时候，心中的那一把剑才掉下来。

在看完这个电影后，我觉得那个时候的社会环境是非常糟糕的，混乱的，甚至是极度残酷的，而我觉得奥利弗正是作为一个见证人，来证明了当时社会的黑暗。而那个书店老板布朗罗先生在黑暗中就仿佛是一束光，驱散了黑暗的阴霾。他不仅证明了奥利弗的清白，并且还把奥利弗接回了自己的家中，好生的照顾。和对后来奥利弗被小偷的主人费金抓走的关心。与布朗罗先生形成对比的是小偷的主人费金和他的朋友比尔。费金和比尔多次逼迫奥利弗去偷东西。最后还故意抓住奥利弗，利用他去偷布朗罗先生家的东西。因为奥利弗的天性善良，他们的计谋最终失败。后来，他们都得到了自己应有的下场。在小偷的行列中，有一个叫南茜的人。因为她的良心发现，告诉了布朗罗先生实情，并叫他去警察局报案，这加速了费金和比尔的“灭亡”。但在南茜的告密后，比尔对南茜的杀害，从这件事上，更加体现出比尔和费金的残忍。作者借布朗罗先生的善良和对费金，比尔这一帮人的邪恶形成了对比。讽刺了当时社会环境的黑暗。布朗罗先生和南茜的所作所为，让人们看到了一道光芒。

在我们二十一世纪中，也存在着所谓的黑暗与光明。但是随着人们对恶势力和恐怖组织的愤懑，人们互相协助，团结起来去征服这些有坏的，负面的东西。黑暗正在逐渐被光明吞噬着。

篇四：电影雾都孤儿观后感

电影雾都孤儿观后感

电影雾都孤儿>观后感

寒假里，我看了一部名叫《雾都孤儿》的着名电影，看完后深受启发。

这部电影主要讲了一个名叫奥利弗的孤儿，他觉得在济贫院里受到了不公平的待遇，因此逃了出来，前往伦敦，被一个臭名昭着的老头子费金收养了。后又被误认为偷东西的小偷，又阴差阳错地被送到绅士布朗洛先生的家里，最终一波三折，又被费金意外地发现了。>故事的结局是：无情无义的费金等人一个个地死去。

让我最感动的是南希、露西等人的善良，当时整个伦敦都被黑暗的份围笼罩时，是他们的仁慈与正义解救了奥利费。尽管狄更斯浓墨重彩地描绘了一个黑暗世界，但他们仍然给这个世界投入了一丝希望的阳光。知道南希死后，我很伤心想对她说：“好人有好报，祝你一路走好！”

我曾经也有一次这样的事：几年前的一天，我在马路上捡到了一元钱。我又惊又喜，但是也有一些害怕，要是被别人发现怎么办呢？一路上，我都感觉有人在盯着我，我也吓了一身冷汗。几天后，我的内心无比纠结，最终主动把钱交给了警察，顿时觉得，我的灵魂好像被洗礼了一次，干净与轻松多了。

《雾都孤儿》这部着名电影就像一面镜子一样，折射出人间的美善与丑恶，我坚信，正义必将战胜邪恶。

篇五：雾都孤儿读后感

浅谈《雾都孤儿》的思想内容和艺术成就

《雾都孤儿》是英国作家狄更斯于1838年出版的写实小说。以雾都伦敦为背景，讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇。主人公奥利弗是一个孤儿，在贫民的救济院长大，受到别人的歧视和虐待，命运十分不幸，因为不堪虐待而逃到伦敦，误入贼窝，经受许多磨难。虽然在这样的环境中成长，但他仍有一颗善良的心，他也受到如布朗先生，梅里太太等好心人的收养，加之良心未泯的贼南希姑娘的帮助，他查明了身世，逃离了贼窝，过上了幸福的生活。

狄更斯是十九世纪英国最伟大的现实主义作家。他的作品反映社会现实，本着对伦理道德的提倡和弘扬，对人性的广泛和深入的思考，进而对维多利亚时代英国资本主义社会进行批判，人道主义思想充斥着他的作品。

《雾都孤儿》中最让人感叹的是孤儿的悲惨生活，表达了对济贫院理事者的憎恶和鄙夷，麦恩太太，班布尔夫妇及教区干事这一组形象，是自私、冷酷、愚蠢、贪婪、没有人性的，对孤儿丝毫没有同情心，对神的敬仰也是虚伪的，只有看到钱和利益时才能使他们眼睛放光，一定程度上反映了十九世纪初叶济贫院等社会福利机构的真实情况。暴露了资本主义社会的弊端，对社会的黑暗与不公平进行了坚决的揭露和批判，对当时英国社会产生巨大影响，直接促进一些弊端的消除。 孟可司是主人公奥利弗的哥哥，他集邪念、淫欲、罪孽于一身，他和他的母亲都是自私和贪婪的，他为了继承他父亲的所有遗产，四处打听小奥利弗的音讯，知道知道他的真实身世后，他派人把他的出生

血统证据毁掉，并勾结费金，让这个孩子备受虐待，奥利弗经过善良人的帮助，最终对奥利弗做出应有的赔偿，而孟可司也最终惨死在监狱里。人性是狄更斯人道主义的基础与出发点，道德是狄更斯人道主义思想的主要内容。而孟可司等“恶人”的做法是违背道德和人性的，所以他的下场注定是场悲剧。

(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:雾都孤儿观后感1500)

《雾都孤儿》是我读过的外国作品中极少的以完满结局的长篇小说之一，故事阐发了一个人人都了解的道理“善有善报，恶有恶报”，狄更斯一人道主义精神为核心，同时传达了他自身的博爱精神，让我们相信真善美必将战胜一切黑暗和险阻，秉承真善美精神的人们最终会收获幸福。

狄更斯的小说在艺术上也有很高成就。首先，他笔下的人物形象性格鲜明独特，有明显的特色。费金和塞克斯是两个盗贼，没有人性，凶狠残忍，唯利是图，最终惨死。作者运用大量笔墨描写这两个人物的生活环境，言行举止，对人物语言、行为、心理描写十分准确细腻，富有个性，使人印象深刻。

其次，在内心描写方面，狄更斯不大直接展现人物的内心世界，但他善于通过人物的外部表情如行动，语言以及作者的叙述等，把人物的内心世界暗示出来。小说给我印象最深的女性形象就是南希姑娘了，她是一个不幸的姑娘，自幼沦落贼窝，成为第二号贼首塞克斯的情妇，她的生活充满恐怖，血腥和黑暗，但她天性未泯，被奥利弗的天真，纯洁感动，决心营救他。她内心是十分矛盾的，她一方面想解救奥利弗，另一方面又害怕塞克斯的发现，她的惨白的脸色和颤抖的

双手，真实的反映了她内心的恐怖和挣扎，她冒着生命危险给梅莱小姐和布朗罗先生通风报信，另一方面她不忍心把情人塞克斯撇下，在奥利弗获救后，她的行为也被发现，被情人残忍的杀害了。她内心的矛盾给我们留下深刻印象，也让我们更加同情这个不幸的女人。 再次，在创作方法上，狄更斯是个现实主义者，但他不是按照现实生活的本来面貌进行描写，而是侧重描写自己感受到的生活和自己生活的感受，可以称为感受型的现实主义，浪漫的现实主义。文中这样说：如果没有强烈的爱，没有仁爱之心，如果对以慈悲为信条，以博爱一切生灵为最高标志的上帝不持感恩是绝对得不到幸福的。就如同文中的布朗罗先生和梅莱太太，他们是富有同情心，善良的人。奥利弗也被他们挽救，过上了幸福的生活。狄更斯把自己的感受和想法融入到了作品，让我们相信好人有好报。

狄更斯使小说真正成为了大众化的艺术形式，他侧重当代题材，不再故意虚构惊心动魄的情节和顶天立地的英雄，而是把现实的社会生活作为自己取材的对象，接力挖掘其中的内涵，发现其中蕴含着的美与魅力。他从人道主义思想出发，本着艺术家的良心，对社会的黑暗进行尖锐的批判，促进政府的改革，为人民的幸福牟利。他的作品中的真善美精神将永远感染着我们。

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