天下无贼,电影

篇一：《天下无贼》影评

《天下无贼》影评

——温情的守护

电影《天下无贼》，讲述了一个贼心思悔向善的故事。故事的脉络简单清晰，一对惯偷男女驾着骗的一辆宝马车逃至西部。女人因为怀孕想“为孩子积德行善”而决定洗手不干，并遇上了单纯善良的农村青年“傻根”；男人依旧执迷不悟继续作案；“傻根”揣着修庙所得的6万块钱准备回家盖房娶媳妇，在回家的列车上，贼男女，还有一个贼窝团伙，以及乔装的警察“意外相遇”，故事由此展开??一辆疾驰而行的列车上，很多人的命运开始转变，心路历程也发生了转折。整部影片带有浓重冯式电影的烙印，充斥着小市民的幽默，却也在背后折射出意味深长的哲理。

影片展现了多层的矛盾冲突。贼男王薄和贼女王丽之间的情感冲突，一个想回归正常生活，另一个却执拗着不回头；王薄与以黎叔为代表的贼团伙之间的较量，双方之间斗智斗勇惊心动魄，也是矛盾冲突的主体；还有躲在暗地里的警察，和这一大帮贼之间正义与邪恶的较量。三条线索却又殊途同归，贼男王薄复杂心理穿插其中表现深刻，善良的“傻根”扮演了一个心灵净化者的角色。因为他的“天下无贼”的梦想，更多的人加入为他守护梦想的行列，决绝中充满温情，柔软中包含坚持。矛盾的集中点又交织在“傻根”身上，只为他对世界美好的憧憬，众多人在努力，而这一切，他却浑然不知。

影片中最感动的当属王和王丽之间的爱情了 。这两个人是一对患难搭档，二人间的感情微妙复杂。既有金钱利益的牵绊，也有真情蕴含在内。两人一直以合作坑蒙拐骗为生，当王丽得知自己怀孕之后，害怕孩子出生会会因为自己的所作所为遭报应，萌生了回归正常的想法，王薄对这一切并不知情，也不理解王丽的做法，两人之间开始有了激烈的冲突；贼头目黎叔带着一帮团伙窜上火车，瞄上了傻根的6万块钱，王丽努力保护傻根，不让他的血汗钱落入贼人之手，起初王薄也视傻根为自己的猎物，而在慢慢进展中，他开始发生转变了，上车时，尽管王丽一再警告他不要对他下手，他也毫不在乎；直到对傻根的认知慢慢增多，特别是他谎称王丽患了绝症后，傻根毫不犹豫拿出5000块钱帮忙，他的内心震动了，慢慢走向正义这一方，在得知王丽怀孕之后，身上迸发出初为人父的担当和责任，转向王丽这一边，最后甚至为了保护傻根的血汗钱死在了黎叔的铁钩之下，付出了自己的生命。对于王薄来说，这不能不说是一种好的结局，至少为自己未出世的孩子赢得了一丝尊严，为王丽的自己尽了自己最大的努力，也符合广大观众的心理期待。

傻根是纯朴善良的象征，对于周围发生的一切，尽管他浑然不知，却为众人指了一条出路。他的价值观是人类最原始、没有经过世俗污染的道德体系，在他眼里，世界是美好的，他都能与狼一同生活，人不会比狼还凶狠。出身下层的农村的小青年，在西部的高原上修庙，靠自己的劳动来实现最基本的生活目标—盖房子娶媳妇，简单而充实。与众多看似很有水平的城里人比较，也许他不算什么甚至缺心眼，但是他却有着现实生活中很多人没有的，勤劳善良，执着踏实。是他，引起了人们对人性的反思，真善美的力量是很强大的，原始朴素的情感还是很能打动人的。

《天下无贼》以时空顺序展开故事，情节一环扣一环，悬念设置有序，温暖却不是刺激。序幕里交代了主人公的身份职业，王丽呕吐的镜头为后文叙事埋下

了伏笔，也为之后人物间的关系发展提供了依据，也为傻根的出场提供了可能。电影里本不起眼的画画先生，在中途是不是出现在镜头里，给观众留下了疑问，直到他的警察身份揭晓，大家才恍然大悟，也让剧情向另外一个方向发展，进入正义与邪恶的对决。王薄和王丽为了不让孩子出生在监狱，打算从火车顶上逃跑，那一窝贼都也计划要逃窜。出现了他们逃跑，王薄与黎叔决斗，最后死于非命的情节。故事并没有在正义得到伸张，坏人得到惩罚的时候画上句号。最后的镜头里王丽再一次去拜佛，并把孩子留给了藏民。也许，此时的她已经得到了超脱，她将怀着一颗感恩的心继续生活。也许这种结果并不符合现实，但在影片虚构的世界里，却符合观众的美好愿望，希望她过得好。结尾温情又富含人情味，悲情结局却不见悲伤。

电影里随处可见冯式影片的独具特点。导演冯小刚把他一贯的黑色幽默发挥的淋漓尽致。一开始傅彪扮演的富翁几句蹩脚的英语， 迅速抓住了观众的笑点。为增强影片的戏剧性，列车还出现的那一幕令人捧腹大笑的抢劫，范伟和冯远征滑稽幽默的打劫场面，令人津津乐道，也缓解影片的紧张性。这一幕里的一些有趣对白，成为观众心里永恒的经典。还有一直具有吸引力的偷盗技艺，令人眼花缭乱，为影片增色添彩。幽默流畅的本土化语言、惊心动魄的刺激情节，再加上娴熟的后期剪辑和众多大牌的加盟，让这部贺岁片成为既叫好又叫座的电影。

《天下无贼》讲了一个关于贼自我心灵救赎的温情故事。这个世界并非没有贼，“天下无贼”的理想也只是一种美好的愿望。只不过在浮躁的尘世里，保持一颗善良的心，善待自己，善待别人，众多人会去为守护一些简单的梦想而努力，生活也会变得很纯净。

篇二：从《天下无贼》看中国商业电影发展

从《天下无贼》看中国商业电影发展

作者：王新宇

(转载于:www.smhaida.com 海 达 范 文网:天下无贼,电影)来源：《现代交际》2012年第07期

［摘要］早在1905年的电影《定军山》开始，中国在百年历史上经历了从戏剧电影、彩色电影、有声电影，到现代社会的政治电影、主旋律电影，到当代红极一时的商业电影的转变，在这个转变当中，无数电影人在书写中国电影发展的同时，也在改变中国大众文化的审美需要。从冯小刚的商业电影《天下无贼》开始，中国的商业电影达到了一个从未有过的巅峰状态。2004年的《天下无贼》，2006年的《夜宴》再到2007年的《集结号》，可以说冯小刚为中国商业电影的发展做出了不可磨灭的贡献。本文以冯小刚导演影片《天下无贼》着手，对从上世纪五六十年代到当代中国商业电影的发展历程及未来发展趋势进行浅析。

［关键词］影视 中国 商业电影 天下无贼 冯小刚

［中图分类号］J905 ［文献标识码］A ［文章编号］1009－5349（2012）07－0089－02

一、中国商业电影的历史性与特色化

2004年对于所有热爱冯小刚的影迷来说可以算得上是不平凡的一年，一部计划投资3000万人民币的35厘米胶片在冯导的手中为观众呈现了100分钟的影视盛宴。而从《天下无贼》中，一个坚信“天下无贼”的小青年“傻根”使整部影片在一种道德与伦理的碰撞中让观众潸然泪下。刘德华、刘若英与葛优、范伟等人的加盟也成为这部影片有力的票房保证之一。全片始终以一种平和的角度在100分钟里向观众演绎着一个不平凡的故事，而动作、特效、时尚等多重元素，也将这部作品成为全国乃至全世界华人的贺岁大餐。影片围绕小偷与小偷之间的交锋，展现了人性中善与恶的交锋，结尾更是表现了善良和真诚的巨大力量。从中我们不难看出，《天下无贼》作为一部不折不扣的商业电影，在迎合大众文化的审美需求的同时，也探求了一个人性与道德伦理的界限，而在这个过程之中，冯小刚不止一次地用镜头向世人诠释：“中国的商业电影同样能够融入艺术电影的色彩”。[1]

中国电影发展历程已有百年，早在上个世纪20～30年代，中国的武侠电影风靡全球开始，《火烧红莲寺》《江湖奇侠传》两部影片让世人看到了中国电影业的身影，中国的商业电影从此以武侠电影为新纪元开始了一段漫长的发展历程。[2]

而到了上世纪的50～70年代，李小龙、洪金宝、元氏兄弟、成龙等人的出现把中国武侠电影带入了第二个高潮。而到20世纪80年代之初，以李连杰主演的影片《少林寺》一系列武侠电影的再度拍摄使得中国在世界电影界的地位彻底巩固，但是这也意味着在世界人们眼中的中国电影只能在武侠动作上有所突破。而到20世纪90年代初，以陈凯歌执导，张艺谋摄影的影片《黄土地》拉开了中国第五代导演起步的序幕。而后，中国商业电影由于政治、经济各方面原因陷入了短暂的沉寂之中。而在1997年，影片《甲方乙方》让全国甚至世界华人看到了

第五代导演冯小刚的商业电影处女作，在这里不得不说的是外国资本的涌入，也改变了中国电影的发展。冯导的《甲方乙方》第一次让人们看到了冯式幽默，看到了冯导的拍摄惯性，即以单纯甚至有些幼稚的角度向人们诠释导演本人的人生观与价值观。而后的中国商业电影，又一次进入到了黄金年代，而这次中国电影的新兴，又带入了一大批第六代导演的加入，从顾长卫、王小帅到胡戈、尹力，中国的商业电影以锐不可当的趋势迅速风靡全球，从在世界各大电影节中入围与获奖，可以充分看出中国电影新时期在世人心中的地位。

在这里，就不能不提到商业电影的诞生地美国好莱坞。好莱坞以其他国家不可想象的资金和政治支持一次又一次地给世界巨大的视觉冲击，《侏罗纪公园》《大白鲨》使我们记住了电影大师史蒂文?斯皮尔伯格，《春光乍现》《迷情》让我们知道了意大利电影美学始祖米开朗琪罗?安东尼奥尼，《野草莓》《处女泉》让我们了解了导演常青树英格玛?伯格曼，各种好莱坞电影风靡全球。纵观中国国产商业电影与好莱坞商业电影的对比，大致可以发现以下几点不同：

首先，电影商业化。好莱坞电影在推行影片时更注重与商业运作，在投入市场时一定会进行规模宏大的电影首映式或是新片发布会。中国国产商业电影在后期制作方面会花费大量精力与钱财，而在将电影推向市场方面明显不如好莱坞电影的经济基础。

其次，电影科技化。好莱坞电影的科技制作是其他国家望尘莫及的条件之一，也是好莱坞在国际市场重要的竞争条件。电影的科技要以国家的整体经济实力做基础，而美国的经济实力足以供给好莱坞电影的资金与后期制作。国产商业电影在资金运作方面明显不足。

最后，电影集团化。好莱坞电影有着一个分工细致、任务分明的创作团队，当制作一部电影时，会有着一套鲜明的流水线，首先会在制片人方向找到投资公司，然后成立团队，进行清晰的任务计划。在这里导演的作用在好莱坞电影创作中明显被削弱，这样可以使商业电影较好地迎合大众文化。而中国国产商业电影导演在前期计划、资金统筹、电影拍摄、后期制作上要顾及方方面面，这样做明显会降低一部电影在对大众文化需要的迎合。

就以上观点，中国商业电影是在资金不足、设备不完善、团队分工不平衡的状态下发展起来的，而这种不平衡性就注定中国电影必须以自己的特色去占领国际市场并引起大众文化审美需要。而中国商业电影的特色在于主题思想的提升，就《天下无贼》而言，片中的主题不只停留在正邪双方的较量之中，而在感情、道德与伦理上的阐述才是将观众吸引到荧幕前的最关键因素。电影的主题思想是一部电影的灵魂，而中国商业电影的灵魂从冯小刚的《天下无贼》开始得到了很好的升华。可以说《天下无贼》将艺术电影与商业电影很好地融合到了一起，在娱乐大众的同时让观众能够从心底产生颤动，这也在保证票房的同时表达了导演个人的主题思想。

二、中国商业电影的未来发展趋势

从《天下无贼》看中国第五代电影导演，从陈凯歌、张艺谋、冯小刚等人在世界电影中的地位我们不难看出中国电影界的发展，然而中国商业电影在第五代导演眼中早期还是不被看好，即使在冯小刚手中的早期几部电影如《甲方乙方》《不见不散》等能够赢得国内票房的全线飘红，但是却仍然不能被中国电影评论家和国际各大奖项评委认可。虽然电影产业化呼声已热闹了好几年，然而在很长时间里，冯小刚获得了观众，却得不到中国电影评论家和各奖项评委的认可。中国电影市场进入低迷，国产影片90%亏损，投资额超过600万元的电影，市场就很难消化。因此一般国产影片的投资额都在300万元以下，低成本，低票房使中国电影积重难返、恶性循环。资本不敢进入，使得电影产业化成为纸上谈兵。[3]

然而，进入20世纪90年代以来，随着中国大众文化的审美需求提高和传播媒体在全国范围内的普及，中国电影市场向民营资本和外资敞开，2002年的中国电影出现了《大腕》《和你在一起》《英雄》等多部投资额超过600万、以商业运作为主导的影片。特别是张艺谋导演的《英雄》，3000万美元的投资创下了中国电影之最，预示着中国最优秀的一批导演开始进入商业电影领域，并带动中国商业电影发展。因而不难看出中国商业电影的现实背景：即在外来资金涌入与国内传播媒体的发展下呈向上方向发展，然而在发展的同时仍然会遇到例如无法满足市场需要等困难。

另外值得一提的是，近些年中国内陆电影将港台元素融入了中国的传统文化，从近几年港台内陆合拍的《老港正传》《功夫》到还没上映即引起一片热潮的《赤壁》，港台元素已给中国商业电影注入了勃勃生机，而中国庞大的消费市场又给香港的电影提供了一个巨大的消费平台。目前，中国港台合拍电影正如雨后春笋一般出现在港台与内陆观众的视野中，由此，中国商业电影的发展前景正以“大成本”“大制作”“高投资”的方向发展。[4]

中国的商业电影在世界舞台上的地位正飞速发展着，第五代电影人从艺术电影向商业电影的转变使中国的商业电影进入了前所未有的巅峰，而第六代电影人的产生和发展又给中国电影界注入了新鲜的血液，中国商业电影在与好莱坞商业电影在市场中的竞争中成长，在与港台元素的融合中逐步走向成熟。在经过几次商业电影发展高潮后，现在的中国商业电影在影片制作、后期剪辑、市场营销方面正以更完美的姿态呈现在全世界观众面前，并在世界电影发展历程上写下辉煌的一页。

【参考文献】

[1]陈旭光著.当代中国影视文化研究[M].北京大学出版社,2004年10月.

[2]陈旭光著.电影文化之维[M].上海三联书店,2007年4月.

[3]颜纯钧著.与电影共舞[M].上海远东出版社,2003年.

篇三：电影《天下无贼》外景地——甘肃夏河县

电影《天下无贼》外景地——甘肃夏河县

前不久，刘德华、刘若英等《天下无贼》剧组中的演员们在这个被称作小西藏的甘肃南部重镇--夏河县，拍摄影片中的镜头。作为导演的冯小刚为什么会选择这里当作这部透视人性电影的拍摄地点呢？也许是美丽的夏河风光，和佛教重地拉卜楞寺对于体现故事净化灵魂的主旨更为贴切，起到了关键的作用。。

美丽富饶的甘南草原北部镶嵌着一颗璀璨的明珠，她就是素有“第二西藏”和“东方梵蒂冈”美称的夏河县。她历史悠久，自古以来就是甘、青、川三省安多藏区政治、经济、文化中心。闻名遐迩的拉卜楞寺座落在县城西隅。。

夏河县旅游资源更是得天独厚，一个以拉卜楞寺为龙头，以甘加、桑科草原为两翼，具有民族特色的行、住、食、游、购、娱乐齐全的旅游业正悄然兴起。拉卜楞寺金碧辉煌，八角城展显历史沧桑，白石崖溶洞、达尔宗湖、森林峡谷风光神奇，民族风情绚丽多彩，都令人留恋忘返。夏河县交通便利，距省城兰州270公里，离州府合作67公里。是观光旅游、饱览草原风光和宗教文化的理想之地。。

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篇四：《天下无贼》观后感

《天下无贼》观后感

电影周第一部看的电影就是《天下无贼》。对这部电影有很深的印象。《天下无贼》，名虽“无贼”，但实际上影片中不仅有贼，而且数量还不少，其中更不乏黎叔、王薄等这类高手。 为了争夺此钱，老贼小贼陆续轮番上阵，偷护双方更是频频交手，奇招迭出，在那趟火车上上演了一幕幕精彩绝伦的“六万元现金争夺战”。

影片中男贼王薄和女贼王丽是一对搭档，也是一对浪迹天涯的亡命恋人，但因为王丽决定不再做贼，她决定于王薄分手。可二人又在火车站相遇，并碰到一个名叫傻根的农民，他刚刚从城市里挣了一笔钱要回老家盖房子娶媳妇。傻根不相信天下有贼，在车站大声嚷嚷。王薄最初想对他下手，但却被王丽处处阻止。车上的黎叔一伙也盯上了傻根，王薄与黎叔手下进行了次次交手。当王丽告诉王薄自己怀孕时，王薄的心也渐渐由恶转善，后来被傻根的纯朴所打动，决定保护他，圆他一个天下无贼的梦想。王薄的身手被黎叔看重，王薄用自己的未来和黎叔打赌，但黎叔并没有成功将钱偷走，钱早以被埋伏的警察换走。此时，众贼被逮捕，王薄和王丽告送警察不要和傻根讲明真相，让他保留一颗纯真的心。王丽为了自己的孩子而逃走，黎叔偷了傻根的钱也想逃走，但被王薄阻止，二人一番争斗后，黎叔逃走，但最终还是被警察擒获。五个月后，警察告诉一直等待的王丽，王薄在与黎叔的争斗中死去，但死前还是将钱还给了傻根。王丽的泪水涌出，警察说等孩子长大后告诉他，父亲的行为并不丢人。

看到最后的时候很感动。为什么当一个人决定悔过的时候却又没有机会从新来过呢？而活着的人又要承担和忍受着多大的痛苦，但最起码他们的下一代不会再是贼，他会有自己新的开始。

篇五：天下无贼 影评

《天下无贼》 ： 本土文化认同叙述

《天下无贼》，在2004年国内总票房中独占1亿。这部作为冯小刚由商业市民化喜剧类型向严肃题材蜕变的转型之作，虽说脱离了“幽默性”为主要诉求的表达，但影片依然保留了其作品中固有的本土化言说与本土文化彰显。这种表达定式实则表示在全球文化和商业化浪潮纷至向中国电影袭来时他对文化的一种无意识选择和反思。在世界文化全球化和中国电影商业化的背景下，冯氏电影的本土化言说不仅易于观众产生民族文化认同，也有助于民族文化的稳固和延续，在全球文化的冲突与融合中保持文化的同一性。冯小刚以摄影机视点与观众视线的有效重合，社会主题与电影叙事主题的吻合，故事角色与观众自我想像的融合等方式构建着观众对本土文化的心理认同，也构建着自己和观众的文化身份。

1.向乡村寻根

立足于上述本土文化选择和反思视点，冯小刚一方面关注当下中国本土市民的都市情感，另一方面则关注中国在工业化现代化进程中催生的现代都市文明对人类的异化，关注中国当代都市人的精神生活的病态，并对都市生活本身进行了深刻的反思。而冯小刚电影中对种种都市病症最为有效的疗救方案便是回归乡野。从《一声叹息》中作家远离闹市，方可写作。到《永失我爱》中主人公在僻静的市郊筑建自己的爱巢。而在《天下无贼》中，贼公贼婆掠走宝马汽车后并没有驶入城市，而是选择了偏远的农村，开始了自己的精神回归之旅。冯小刚将60、70年代文化寻根的热潮延续到了自己的电影之中，这也使其影片具有了强烈的人文关怀精神而超越了一般商业片。

2.乡音的反讽意味

电影中普通话、地方方言的使用在全球、民族、地方等几个层面关涉到当代中文电影的身份构建。在冯小刚的近来的几部电影中，地方方言的使用发挥了重要的主题功能。《甲方乙方》《不见不散》中的“京腔”，《手机》中的河南话、重庆话，《天下无贼》中的河南话、陕西话，这些地方方言产生出娱乐观众的喜剧效

果，“更重要的是，巧妙运用的方言也是对中国现代化的批评”。《天下无贼》讲述了两伙贼争夺一个“猎物”的故事。这个猎物就是傻根，一个操河南口音，在藏传佛教寺庙打工的青年民工。影片的序幕，王薄、王丽只是利用便携摄像机和手机等现代技术便成功将宝马车劫掠而去，其狡诈让人膛目结舌。傻根的出现改变了这对贼公贼婆的完美计划。蓝天白云，雪山草地，啤叫的野狼，寺庙内精美的壁画，虔诚的朝圣者，构成了傻根单纯的生活。这种生活方式与快节奏、高效率疯狂追求金钱的都市消费社会，傻根的天真可爱与早己习惯了争斗、撒谎、盗窃的都市人构成了鲜明对比。傻根的天真善良让怀有身孕想洗手不干的王丽感动不已，决定保护这个与自己“有缘”的弟弟。王丽王薄为保护傻根与另一伙盗贼的头子黎叔展开了殊死搏斗，结果王薄被黎叔杀害，黎叔一伙被公安一网打尽。在这个疯狂的、充满拜金主义和欺骗盗窃的世界里，傻根注定是一个拯救者。在对现代化、全球化趋之若鹜的过程中，土里土气、操一口难听的河南方言的傻根构成了对精明的现代都市人的反讽。“傻根是一个典型的非商业化人物，他表达了导演对追求资本主义消费主义过程中的中国的洞察。就冯小刚而言，这部电影就像被压抑的潜意识的再现。”

3.唯和谐美：对社会群体和谐的觊觎

“和”的思想是中华优良传统文化的精髓，是人类自身的价值标准和共同追求的价值目标。在我国古代，早就有“和”的思想的萌芽，道家思想的创始人老子就提出:“万物负阴而抱阳，冲气以为和。”老子还为人们描述了理想中和谐社会的蓝图:“小国寡民，使有什伯之器而不用，使民重死而不远徙??领国想望，鸡犬之声相闻，民至死不相往来。”在冯小刚的影像世界中，生活中无论遇到多么尖.锐的矛盾和冲突，无论多么难过的坎儿，主人公都泰然处之，和谐、平安、团圆成为必然的结局。如同冯小刚所说;“电影是为观众推开了一扇门，当观众走进去之后，你就牵着他的手把他‘催眠’了。”④想象和谐温暖的群体，营造相濡以沫的温情，慰藉观众疲惫而受伤的心灵成为冯小刚电影叙事所追求的效果。

《天下无贼》中天真纯洁的傻根感化了盗贼王丽王薄，一路保护傻根未受伤害，其六万元也完好无损，狡诈凶残的黎叔及其同伙被绳之以法，而绝情的王薄最终

为爱而献身。所有这些化为一句话，世界上还是好人多，好人都会有好报，观众把这些幻化为想象的市民和谐社群情境，弥补了现实生活中的烦恼、苦闷、和焦虑，重新燃起了生活的勇气和激情。‘旧常生活总有冲突、不如意和不完美处，而观众进入电影院则在无意识深层急切地渴望如意和完美，于是贺岁片就及时地提供了这样的想象性满足。”

4.政治怀旧的集体快感

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在《天下无贼》中，黎叔如同领导般交代工作目的:“这次出来一是锻炼队伍，二是考察新人，在这里我特别要表扬两个同志，小叶和四眼。他们不仅超越了自己，也超越了前辈。”对四眼勉励到:“希望你们在今后的工作中，百尺竿头，更进一步!”为了化解内部矛盾，增强实力，对小叶说:“21世纪什么最贵?人才!”“人心散了，队伍不好带呀!”影片中既没有“阶级敌人”间的仇恨，也没有革命时期同志式的友谊，种种戏拟式的借用把这些演化为情人之间互相劝慰，贼头对同伙的训诫，甚至同事之间的游戏，所有这些如同玩笑，并不会受到实际的检验，观众的政治记忆唤起的紧张情绪还没来得及产生，便在影片话语语境与身份的错接中得到消解。

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