哈尔的移动城堡图片

篇一：影视动画作品赏析教案 5 动画片美术设计分析 ——《哈尔的移动城堡》

：动画片美术设计分析 ——《哈尔的移动城堡》

：使学生了解动画片的美术设计主要两个组成部分，主场景设计需要考虑的问题。并通过例片分析使学生加深理解。

：主场景设计需要考虑的问题在分析是的使用。

：主场景设计需要考虑的问题在分析是的使用。

：2课时

：讲授法、举例法、讨论法、实践法、启发法

动画片的美术设计主要由两部分组成：

1. 主场景设计

主场景的风格与基调决定了整部动画片的所有场景风格和影片美术方面的基调。

2. 角色的色指定

一个角色观众是否喜欢，是否耐看，不仅与角色造型有关，还与角色的色指定有关。

一、主场景设计需要考虑的问题

1. 符合剧本、剧情的时空要求

2. 角色性格、年龄、性别、职业等因素对场景的影响

3. 注重场景的场面调度功能，设计多个角度，便于戏的开展和角色的表演活动

4. 场景空间与角色的比例及透视关系

5. 主场景与分场景的关系位置应与设计风格相协调

6. 注重细节的描绘和处理

7. 合理设计光源与场景色彩的配置

二、具体片例分析

哈尔的移动城堡》的主场景及其涉及特色

（一）苏菲的帽子店

案例1：帽子点外观和周边环境

案例2：一、二楼的主要房间和通往二楼的楼梯

案例3：苏菲的工作间

1.细节的描绘和处理

2.人物性格、年龄、性别、职业等因素对场景的影响

(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:哈尔的移动城堡图片)

（二）移动城堡

案例1：哈尔的移动城堡的外形和各个出口

案例2：哈尔的卧室及浴室

案例3：起居室

场景色彩设计

（一）苏菲的帽子店

外观色彩

内部色彩

（二）移动城堡

外观色彩

内部色彩

1. 起居室（苏菲进入城堡时；苏菲打扫后；城堡被修复后。）

2. 浴室

3. 卧室

场景色彩设计与色指定的关系

哈尔几个不同时期的色指定

1. 哈尔第一次在小巷中遇到苏菲

篇二：哈尔的移动城堡

哈尔的移动城堡

《哈尔的移动城堡》改编自英国的人气儿童小说家“黛安娜·W·琼斯的《魔法使哈威尔与火之恶魔》”。这是继1989年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。这部剧场版动画以战争前夜为背景，描述住在小镇的三姐妹，其中的大姐苏菲是位制作帽子的手艺人，但她却因此得罪了女巫，从18岁的少女变成了90岁的老太婆。她惊恐地逃出家里，但又进入了一座带有魔法的移动城堡，她和不能与人相恋但懂魔法的哈尔，谱出了一段战地恋曲，并且和城堡里的其他人一起想办法解开身上的魔咒。

故事背景为19世纪末期的欧洲，荒地中出现了一座会移动的城堡，人们纷纷相传城堡的主人哈尔是个邪哈尔的移动城堡之风景图(11张)恶的巫师，他专门掳掠美丽年轻的姑娘并且

吸食她们的心脏。在故事中，女主人公苏菲所居住的小镇周围出现了哈尔的移动城堡。 18岁的苏菲和继母以及妹妹居住在欧洲的一个小镇中，自从父亲死后，继母凡妮就把女儿们安排到原本由父亲经营的制帽小店营生，但是苏菲的妹妹却对这并不感兴趣，于是她很快离开了制帽店；而苏菲则坚持留了下来，因为这是父亲的最爱。 一次，苏菲在看望妹妹的路上，被两个士兵截住。这个时候一个神秘男子——哈尔出现了，他用魔法帮助苏菲解决了问题，并送她去往妹妹工作的地方。途中哈尔和苏菲受到了荒野女巫的追捕，不过在哈尔的帮助下逃离了险境。苏菲对妹妹说她觉得一切像一场梦，妹妹鼓励她要过“自己的生活”。当晚，荒野女巫出现在了苏菲经营的制帽小店中，并对苏菲下了诅咒，把她变成了一个90岁的老太太，而苏菲还不能对任何人透露咒语内容。于是苏菲只能离家出走，在空旷的荒地上遇见了神秘的头顶有芜菁的稻草人，并且为了躲避大风，被稻草人引进了神秘的哈尔移动城堡，最终以一个清洁妇的名义居住了下来。在那里，苏菲结识了驱使城堡移动的魔力来源——火焰恶魔卡西法，小男孩马鲁克，头顶有芜菁的稻草人卡普以及男主人公哈尔，并且安

顿了下来，度过了一段平静美妙的日子。苏菲逐渐活出了自己，并不知不觉地被哈尔吸引。 然而同时，城堡的主人魔法师哈尔拥有神奇的力量，但他并没有像这个国家所有的魔法师一样接受国王的号令参加战争，而是用自己的力量捍卫和平。哈尔常常在黄昏后才精疲力尽地回到自己的城堡，并也因此越来越深陷，将变成恶魔状态。直到有一天，哈尔对苏菲说出了自己厌恶战争的心声，苏菲决定帮助哈尔。在去王宫的路上，苏菲遇到了荒野女巫。原来这是个陷阱，宫廷女巫莎莉曼虽然是哈尔与荒野女巫的老师，但为了防止他们的心性被恶魔控制，便杀死了荒野女巫的恶魔，收回了她的魔法，让她变成了一个普通的老婆婆，而哈尔也因为放心不下苏菲来到了王宫，当莎莉曼使出魔法要杀死卡西法收回哈尔的魔法时，苏菲冲

了上来救了哈尔。哈尔为了躲避沙丽曼就又搬家了，并送给苏菲一座属于自己的花园。 然而战争终于全面爆发，哈尔为了保护苏菲和大家，一人独自面对敌人。内心爱着哈尔的苏菲不忍让哈尔一人受难，决心与哈尔一同面对。于是 她驱使着移动城堡追寻哈尔的足迹。而此时的哈尔，已经渐渐失去了意识，变成了一只只会战斗保护苏菲的怪鸟。经过了这一连串事情后，偶然间苏菲通过戒指的指引发现了随意门并回到了哈尔的过去，并且了解到哈尔在童年时在流星结束生命的地方遇到了流星卡西法，而后者不愿就这样死去便与哈尔签定了契约，让火之恶魔卡西法的魔力为他所用，但是哈尔自己的心脏也将成为这个契约的交换品，将卡西法与哈尔的生命联系在一起。 故事的最后，苏菲从荒野女巫那里要回了哈尔的心脏，拯救了奄奄一息的哈尔，破除了哈尔与卡西法之间的约定并且帮哈尔找回了自己心脏，同时自己身上的诅咒也被解除，而菜头人卡普在苏菲的亲吻下也摆脱了复杂的诅咒——原来他就是邻国王子，并且答应回国后就停止战争。 虽然摆脱了契约的束缚，卡西法仍然留恋和他们在一起的生活，于是在它的驱使下，会飞的移动城堡搭载着苏菲与哈尔一行，过上了和平而幸福的生活。

宫崎骏的《千与千寻》曾经在日本创造了2340万人次的最高上座率，更获得了美国奥斯卡奖和柏林金熊奖，在全世界范围内掀起了一股观看热潮。 宫崎骏以“期盼生存、感动

爱情”来描述《哈尔的移动城堡》，期望呈现出一部现代社会无法实现的“战火中的爱情剧”。影片剧本改编自英国科幻小说家黛安娜·韦恩·琼斯的同名小说，以19世纪末到20世纪初期的欧洲为背景，围绕主人公苏菲受到诅咒，从18岁少女变成90岁老太这个创意出发，宫崎骏凭借天才的想象力，在陡峻的崇山和一望无际敞开的天际之下，创造了一座会走的魔法城堡。片中常有幽默对白和场景，对衰老、死亡和爱情都做出了不俗思考。从另一种形式，一连串非理性下表现的却是一种神秘的关联。苏菲虽然在咒语的作用下，外表衰老成90岁的老人，但她的内心依然保持着少女的天真和乐观，这种关于年轻和衰老表面和深层的对比，还通过住在移动城堡中的小男孩马鲁克进一步加深。 《哈尔的移动城堡》摆脱了《千与千寻》与《幽灵公主》中对现实的无奈与妥协，以大团圆式的结局延续了宫崎骏以往的风格，将动画上升到人文高度，神奇想象变成美丽的画面，片中超人的想象力给观众带来又一次幻想的盛宴。影片以童趣的形式，寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。在宫崎骏的电影世界中，尽管时空背景不同，但不变的是勇敢的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角，来诠释“人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题，藉影片来传达这个世界是非常的美好，值得生存并探索下去的?? 对于人性，宫崎骏同样用种种暗喻表达自己的理解：魔术师为了获得神奇法力，代价将是放弃自己的人心，这就象大多数生活中拥有权力的现实人物一样，在拥有神奇力量的时候，往往很难再以一颗正常人的心态却做善恶判断。这就是权力的代价。《哈尔的移动城堡》中，被放弃的哈尔人心由火魔卡西法保管，只要火焰不熄灭，卡西法就不死，哈尔的心也不会死亡，这个独具创意的想象颇有寓指，同时也给影片带来了许多精彩的对白和剧情幽默。

哈尔的移动城堡已经明显走上了商业化道路，虽然从票房成绩上，可以看出观众和影迷对这部新片的认可，但日本知名杂志《文春》周刊，却把这部动画片列入日本金酸梅奖（最差影片奖）的榜单。这一奖项的评委认为：“该片人物塑造太平面化，不够饱满，叙事太过粗糙，配音也不尽人意，故事缺乏感染力，充其量只是一盘豪华的视觉大餐，是宫崎骏作品中少有的没有内涵的失败之作。”因此，评论说：“《哈尔的移动城堡》首先是一部商业片，其次才是宫崎骏的动画。由此，似乎预见到‘后宫崎骏时代’的某种趋势。”

该部影片讲述了一个魔幻的爱情故事，虽然篇幅不长，但处处体现出人性的美好。它告诉我们，无论什么人，有多坏，他的性情终将改变。荒地女巫在最后一刻，把哈尔的心脏交给苏菲。莎莉曼最后也停止了战争。他们都在关键时刻做出了正确的决定，无论他们之前有多坏?? 影片还深刻反映出了战争的残酷，每当看到军舰在城市空中轰炸，火光四射。即使在影片中做了一些夸张，但真实世界亦如此。但无论怎么样，终究结局是完美的，一家人乘坐着移动城堡，飞向远方??

篇三：哈尔的移动城堡

今天我介绍一部宫崎骏的一部动画电影 这部电影我是在小学的时候看到的 当时就被电影深深打动 也是我最喜欢的一部电影 没有之一 我每年都会重温几遍电影 每年 百看不厌

故事内容改编自英国奇幻文学作家戴安娜·韦恩·琼斯在1986年的著作《豪尔的魔幻城堡》（Howl's Moving Castle）。 《霍尔的移动城堡》是迄今为止宫崎骏最深刻的作品。这部动画片情节跳跃，隐喻铺天盖地，和宫崎骏以往绵密、通俗的叙事风格截然不同。我认为这是一部伟大的电影。这部片子使用了大量的隐喻符号，其中一个重要的隐喻符号就是移动城堡。移动城堡是什么意思呢？在西方文艺作品中，城堡通常喻指自闭的心灵。比如剪刀手爱德华或吸血鬼德古拉公爵，他们常年孤零零呆在城堡里，期待着得到解救。在那些影片中，城堡是主人公自闭心灵的象征。那么，移动城堡指什么？是指霍尔流浪的心。移动城堡是火魔卡西法移动的，卡西法的法力来自霍尔的心脏，所以说，移动城堡实际是霍尔的心灵幻相。影片开头，一座城堡在平原上缓缓而行，四只脚爪撑起的金属城堡外型颇似一颗色彩斑斓的巨大心脏，烟囱和屋顶如同心血管一样密布。城堡在苏菲面前停下，发出高分贝的摩擦声响，城堡剧烈地颤动着，那是霍尔的心脏在颤抖——他终于等来了心上人。 本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。 霍尔是什么人呢？原著中霍尔只是一个拿了国王的酬劳去对付荒野女巫的魔法师，原著中根本没有战争场面。宫崎骏特意发展出一个反战主题，把霍尔的老师沙里曼夫人改写成好战专制的大反派，使得影片几乎成为一部反战电影。考虑到宫崎骏本人一贯反战，看起来霍尔就是宫崎骏的代言人。

宫崎骏声称：“这是我尝试为老年人创作的一部动画片。”这话不如说成是，“这是我为我自己——一个六十多岁的老头子创作的一部动画片。” 我相信，这是宫崎骏酝酿许久的的心灵诗篇，它在宫崎骏的心底里流淌很久了。

霍尔是宫崎骏作品中最唯美的角色，他是一个为世所不容的理想主义者。霍尔第一次出场，是在一条僻静的街道上，苏菲在街道上碰到两个调戏她的士兵，霍尔忽然出现，手指一点，就替她解了围。荒野女巫的手下追赶他们，霍尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，霍尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。这是一个梦幻般的出场式。霍尔金发碧眼，眉目柔美，眼神迷离，文质彬彬，他英雄救美，温柔善意，来去如风，神秘浪漫，满足了少女对于白马王子的一切幻想。霍尔日常懒惰消沉，不讲卫生。苏菲刚进入城堡的时候，看见城堡里脏乱不堪，房梁上积满灰尘，到处蜘蛛爬虫。我们知道，城堡是霍尔的心灵幻相，城堡里脏乱不堪，说明霍尔的意志非常消沉。但是，霍尔虽然意志消沉，仍然坚持每天去战场拼杀，他是一个坚定的反战人士，一心要阻止战火破坏城镇。影片开头，在苏菲的帽子店里，姑娘们纷纷议论霍尔：“听说南町的那个叫玛莎的女孩，心脏被霍尔拿走了，好可怕！”传说中霍尔是个恶魔，人人谈虎色变，这就好像金庸笔下的一些侠客，比如萧峰，金蛇郎君，黄药师，虽然都是顶天立地的人物，却被“名门正派”视为大魔头。在世人看来，特立独行的人都是古怪的，而特立独行又极有本事的人，几乎便是灾星无疑了。连王宫御用魔法师沙里曼夫人也认为霍尔非常危险。但作为和霍尔朝夕相处的人，苏菲深信霍尔不是坏人，可是为什么所有人都把霍尔说得那么可怕呢？影片末尾，悬念终于揭开。城堡溃散了，苏菲跌落谷底。她绝望间，发现手上霍尔送给她的戒指在动，戒指的光芒指向城堡的门，她打开城堡的门，走过一条长长的隧道，走进一间屋子。屋子里有一张桌子，上面铺了写满字的纸，那是霍尔的字迹。她走出屋子，发现外面就是霍尔的秘密花园，天上流星道道划过，流星砸到草地上，落入水中，发出丁丁的声音。一个瘦弱的小男孩远远走来，那就是童年时代的霍尔。苏菲惊呆了。小男孩站到草地中央，天上一颗流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。苏菲远远望见这一切，几乎不能置信——那就是所谓的契约，所谓的交易。那其实不过是孩子的一个许愿而已！男孩皱眉弯腰，捧住胸口，然后，他把一颗燃烧的心生生捧出来。火焰熊熊燃烧着，男孩手捧着燃烧的心，静静站在草坪中央。这是全片最经典的一幕。一瞬间，苏菲明白了一切。 高尔基笔下有一位英雄丹柯，为了带领族人走出黑暗的森林，丹柯取出自己燃烧的心，为族人照亮出路。丹柯是一位具备强烈救世情怀的英雄，他是高尔基笔下最有名的角色。只要提起把燃烧的心捧在手里，我相信所有知道丹柯的人马上会想到丹柯。和丹柯一样，小男孩霍尔也把心捧在手中，但他不只是为了救世，也是为了救自己。他不愿为王国效忠，不愿意战火迫害人民，他想要争取一个自由和平的环境。因此他将自己的心托付给流星，让流星成为火魔，依靠火魔的

力量制造出一座强大的移动城堡。此后他整日躲在城堡里，一面逃避国王的征召，一面随时出去阻止战火蔓延。其实，霍尔的心愿只是一个普通孩子的愿望，但就是这简单的愿望，在习惯于奴性和专制性的成人世界看来竟然是十分危险的。当霍尔将自己幼小的心挖出来，远观的苏菲明白了一切。地下忽然裂开，强大的时空要吸苏菲回去，苏菲忍不住喊：“霍尔，卡西法，我是苏菲，等着我！我一定会去找你的！在未来等我——”她知道他将面临长期孤独的处境，她要给他一个爱的约定。霍尔惊异地回过头，看见一个少女沉入地下不见了。就在他把心交给火魔的那一天，他感受到爱的召唤，于是他一直等待着苏菲，等待着他的心上人。直到有一天，他发现城堡里来了一个自称清洁妇的苏菲婆婆，他知道那就是他的爱人。他做的第一件事就是抢下她的菜铲，为她做了一顿丰盛的早餐。 在流星满天的花园里，小男孩霍尔手捧熊熊燃烧的心火，走向远方。这一幕如此感人，又如此令人悲伤。苏菲在时间隧道里往回走，边走边哭。那只是一个孩子单纯的愿望，却成了做人的全部代价。霍尔自此被世人看作眼中钉，他放逐自己，驱使城堡穿越无数大山大海，寻找他的爱人。现在，他的爱人终于来了。苏菲走出隧道，看见霍尔化身为大鸟，静静守在山谷里等她，她上前，拨开他蓬乱的羽毛，亲吻他血迹斑斑的脸庞，说：“霍尔，对不起，你在这里等我，而我却一直到现在才来。” 这是最感人肺腑的表白。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦，孤独地战斗了那么久，她却一直没能为他分担。她感到歉疚。 苏菲解除了霍尔和卡西法的契约，把心脏塞回霍尔的心房。霍尔收回心脏，卡西法也活了下来。他们重新制造了一个美丽的花园城堡。支配这所花园城堡的，不再是霍尔那团孤愤叛逆的心火，而是霍尔与苏菲的爱。这就是霍尔的故事。每个理想主义者心中，都有一个霍尔。这部电影怎么成功的呢。第一就是塑造人物。霍尔和苏菲具备丰富的性格特征，而以往的诗意电影，比如《魂断威尼斯》、《镜子》等等，人物只是唯美的长镜头里的一个道具、一个符号。这样的电影通常只能抒情，难以承载深刻的思想。拿宫崎骏过去的作品来说，例如《天空之城》，两个主角一味单纯可爱，性格过于单薄，根本不足以包容深刻的人文内涵。所以，《天空之城》只是一部批判主义作品，远不如《霍尔的移动城堡》丰富深刻。 其次，要把现代理念注入影片，而不是鼓吹旧时代的斗争理念或牺牲精神。上个世纪，四十年的战火和五十年的冷战让全世界创痛巨深，艺术家们奋起创作，试图用宗教般虔诚的心灵为世人寻求救赎。如今，人民生活日益安定，潮流发生了变化，自由、独立、平等、和平逐渐成为现代人的主流观念。一个时代有一个时代的艺术，谁要是倒退回去宣扬旧思想，那就是炒冷饭，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。 最要紧的是，我们必须明白，虽然时代在变化，一些东西不会改变。比如唐诗宋词，永远不会过时。唯美抒情是不朽的潮流。爱和美的向往永远扎根在每个人心底。宫崎骏苦心积虑塑造唯美的霍尔，精心布置情境，就是为了实践他的美学理念。他认为，动画片也可以实践艺术理想，事实也是如此。动画是绘画艺术和电影艺术的结合，动画比真人电影更能方便地达成视觉唯美。在优美的情境中，音乐忧伤低回，剧情静静地表现一个为世所不容的理想主义者的内心。当稚嫩的心灵终于显露其单纯美好的信念，那是最感人的时刻。那种动人的美丽，完全不同于反映成人内心强烈忧患的悲剧美。看了宫崎骏的动画，让人知道，世上除了悲剧美，还有一种纯洁美。 但是，在宫崎骏的电影里，诗意的、孩子般单纯的美好愿望几乎贯穿在每一部作品中，包括以中年人为主角的《红猪》。可以说，宫崎骏确立了一套自己的美学体系，他是一位真正的大师。曾有人说宫崎骏是“日本的金庸”，“动漫界的莎士比亚”，如今看来这些称呼都不合适。宫崎骏就是宫崎骏，他是一个在艺术领域开辟一方新天地的划时代人物。我由衷期待他的下一部作品继续带给我们惊喜和感动。

篇四：哈尔的移动城堡

《哈尔的移动城堡》观后感

——徐静雯

温暖简单的故事，清新烂漫的画面，单纯却泛着经典气息的对白。无论如何，在阳光明媚的冬日上午看这部《哈尔的移动城堡》，都是一种享受。

故事在诗情画意欧洲小镇上的帽子店里一个普普通通的女孩身上展开。她正值一个少女最美好的年华，但性格温和，不好争，几乎可以说是默默无闻，偶尔会为与那个英俊的少年魔法师的邂逅脸红心跳。然而一天傍晚，滥用魔法的荒野女巫闯入即将打烊的帽子店里，将年轻的苏菲变成了九十岁的老太婆。生活的平静完全被打破，满脸皱纹、步履蹒跚的苏菲不得不仓皇逃走。

一路上，她拯救了稻草人菜头，住进了移动城堡。她万分惊奇地发现，城堡的主人竟是那个少年魔法师。老太婆苏菲以清洁工的名义和主人哈尔、小火苗卡西法、小男孩马鲁克生活在一起，度过了一段奇幻的岁月。

其实，苏菲十分需要这个以老太婆身份进行的远行。在这趟旅行中，在跌宕的波澜中，她渐渐体会到了人的一生，有哪些东西其实没那么重要。也让她摆脱了过去平静得没有一丝波澜的生活，找到自己本来的样子。

苍老却快乐的苏菲，悠然地说出几句关于老去的话，一直让我记忆深刻。

“人老的好处就是,看到什么怪物,都没什么好害怕的了。”

“人老的好处就是，已经没有什么可以失去的了。”

“人变老的时候能欣赏美景和享用美食，那是多么幸福啊。我从没这么舒畅过。” 曾因为皮肤变皱、步伐变慢而苦恼的苏菲，也慢慢懂得了享受年老带来的好处。其实老了没什么不好的。没有什么后顾之忧，不用担心容貌身材。年轻的我们太容易被身外之物禁锢，失去了对人的本性的发现。当我们老了，当我们一无所有的时候，却是我们可以拥有最多的时候，因为不用担心会失去什么了，活在当下，把握残存的岁月已经是一种幸福。 这温暖的一行人，他们的真善美深深地感染着我们。胆小、无厘头的哈尔在关键时刻却勇敢地站出，拯救自己所爱的人；老妇人模样的苏菲身体里却有很大的能量，总是拼尽全力帮助身边的伙伴。甚至那些小配角，每一个都那么有血有肉，用他们的动人的精神和不完美的小脾气吸引着我，让我深深地陷入了童话般的世界。 战火燃烧，他们勇敢地保护同伴，呼唤着世界的和平。童话的世界也不乏人间的残酷，但这些勇敢的人让世界看到了希望。就像宫崎骏说的，这部电影的主题是“期盼生存，感动爱情”，哈尔和苏菲一点也不复杂的故事，淋漓尽致地诠释了这一点。

我觉得，电影最美妙之处在于，它并没有把一切道理都掏空，而是做到适可而止，在朦胧的美感中留给我们细细品味、细细思考的空间。有些评论认为这部电影内涵没有达到宫崎骏一贯的水准。在我看来，这样的表达方式非常成熟。因为许多道理，不是电影中一个字一个字地娓娓道来，才能体现深刻。蕴蓄在平静的背景下、平静的对白里的具有深深感染力的思考与生活方式，才是这部电影的魅力。

再次年轻的苏菲终于和哈尔相守，充满希望与爱一行人一起履行着他们和世界的约定。

篇五：《哈尔的移动城堡》影评

我评《哈尔的移动城堡》

故事发生在19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被恶毒的女巫施下魔咒，从18岁的女孩变成90岁的婆婆，孤单无助的她无意中走入镇外的移动城堡，据说它的主人哈尔以吸取女孩的灵魂为乐，但是事情并没有人们传说的那么可怕，性情古怪的哈尔居然收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开??

《哈尔的移动城堡》延续了宫崎骏以往的风格，将动画上升到人文高度，神奇想象变成美丽的画面，片中超人的想象力给观众带来又一次幻想的盛宴。《哈尔的移动城堡》，期望呈现出一部现代社会无法实现的“战火中的爱情剧”影片以童趣的形式，寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。在《哈尔的移动城堡》世界中，不同的时空、勇敢的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角，来诠释“人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题，此影片向我们传达了一个信息——这个世界是非常的美好，值得生

存并探索下去的。故事中的女主人公苏菲 当影片一开始她从一个十几岁少女被魔法瞬间变成了九旬老太的时候，她除了惊诧以外，没有去表现任何无谓的愤怒、哀怨或是歇斯底里，而是默默地离开家，之后的她是那么自然地接受了这样的自己，然后依然乐观的面对人生。真是令我等还未衰老却仅仅为未来的衰老就常常黯然神伤的可笑感到羞愧极了。

苏菲是一个自卑的少女，被咒语变成了老太婆，她于是离家进入了移动城堡。苏菲被下的咒语会让她的外表随心理年纪而变化。面对恋人哈尔的困境，苏菲更是展现出自己的坚强和责任感，帮他解除了与卡西法的契约。原著中哈尔为何爱上平凡又自卑的苏菲呢?小说并未提供一个合理的解释。影片则大刀阔斧地删除大段情节，将叙事重心放在描述哈尔摆脱虚荣、不再逃避的心理转变上来。

苏菲被下的咒语会让她的外表随心理年纪而变化。苏菲的面容时而苍老时而年轻，这完全取决于她的心理状态。自卑时，她有着老人般爬满皱纹的面孔需要负担起家庭重任时，她就变成了一位慈祥的中年妇人，仿佛母亲的形

象；而当她心爱的哈尔遇到困难时，或哈尔做出充满爱意的举动时，苏菲便化身成了勇敢、纯净又智慧的恋人，她青春的面容也便随之恢复了。这样的改编不仅为影片增添了强烈的魔幻色彩和趣味性，在一定程度上也揭示了现代人自身的处境，当个体处于精神的匮乏和困顿的状态时，他的心灵世界是苍白、自卑和焦虑的。而当他有了理想、使命和爱，他就会摆脱懦弱和孤独感，变得乐观、积极，连眼神中都闪烁着勇气和生命力。

影片里充满了爱与平等、对和平的渴望对生命的尊重。很喜欢《哈尔》，可能是因为片中都是或多或少有点缺点的人物，但结局却完美得叫人艳羡。影片里的爱不仅仅是爱情（苏菲与哈尔），也有友爱（如萝卜头与苏菲、苏菲与小孩），也有对敌人的爱（苏菲对老巫女和她的狗），这些爱在片中却显得十分自然，毫无刻意，是因为这些爱都包涵了包容、平等与对生命的尊重的理念在内。苏菲没有因为哈尔会变成怪物而害怕而离开，却希望能帮助爱人，与爱人共同分担，这是包容。同样，苏菲对把她变成老太的女巫的态度也是一种包容的体

现，也是一种对生命的尊重。而苏菲对萝卜头、小孩对苏菲则是在平等基础上建立起了友谊，苏菲没有因为萝卜头是稻草人而拒绝与他交友，互相帮助并最终帮助萝卜头解开了魔咒，小孩对苏菲这个“老太太”也很喜欢，并常常帮助苏菲做事，只有在平等的基础上才能建立起真正的友谊，而爱情的持久也是需要相互的包容。和平理念在这部片中尤为重要，如果最后战争仍未结束，也不会有这样唯美的结局。而这片也非常适合那些有着白马王子美梦的女孩子们看呢，真的会感觉非常美好啊！ 本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。

1、 女主角——苏菲。说实话，一开始她出来的时候，长的（画的）并不漂亮。朴素，是她从头到脚最好的诠释。但是片中她的一句话深深地打动了我。当哈尔责怪苏菲乱动他的魔法瓶，所以导致头发的颜色变得奇怪，说：“一切都完了，不漂亮了，活着还有什么意思？”而开始召唤黑暗精灵时，苏菲说：“像我从来就没漂亮过??”然后跑到雨中大哭了一场。回来

之后说：“没有人会因为发脾气而死。”突然发现这个女孩是这么可爱。虽然不富裕，不青春，不好看；但是还是不妨碍她乐观的活着。纵使再辛苦，再委屈，大哭一场，擦干眼泪之后，还是可以笑着面对一切。其实世界的事都是如此，受到再大的委屈和痛苦，在将来看来，其实也不过如此。熬过来了，就过来了，没有必要去要死要活的折腾自己。

有几场戏气氛奇特，有种神秘的美感。一场是霍尔从战场返回，颓然落翅，倒在椅子上，和火魔卡西法说话。房间里光线昏暗，霍尔疲惫不堪，他黯黯说：“这次的战争很惨烈，从南边的大海到北边的国境，全是一片火海。”卡西法叫：“我最讨厌火药的火了！那些家伙的字典里根本没有礼貌两个字！”实际上，卡西法就是霍尔的心火，霍尔对着火炉说话，实质是在跟自己的心灵说话。黑暗的屋子里，孤独疲惫的霍尔对着火焰诉说心事，这一幕给人留下深刻印象。更奇特的一场戏是一个梦境。霍尔第二次从战场回来，苏菲听到声音，从梦中惊醒。这时她变回了少女的样子。其实她是

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