A ROOM OF ONES OWN AND THREE GUINEAS OXFORD WORLDS CLASSICS怎么样

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Woolf,Virginia.A Room of One’s Own.New York:Harcourt,Brace and Company,1929.《一个人的房间》是沃尔夫六篇文学思考的合集.这几篇文章于1928年做成,次年便被Harcourt出版,字里行间还洋溢着沃尔夫的创作热情.我读的正是1929年Harcourt出版的这一文学思考合集.虽然书籍出版至今已有八十余载,书脊也开始脱落,但泛黄的书页上依旧涌动着沃尔夫的文学生命与活力.她用平静的笔触记述着文学女性与父权社会的抗争；波澜不惊的文字下翻涌着沃尔夫对女性地位的困惑、思考与期待.像她的小说一样,沃尔夫的批评文字同样具有让人不忍触碰的敏感性,灵动如水,却又薄如蝉翼.她的文字是那样轻柔,以至于翻页的时候都要小心翼翼,生怕一个大动作搅乱了她的思绪.然而,正是凭借如此轻柔的笔触,沃尔夫发出了时代的最强音.“女性与小说”是这本书的隐形副标题,也是个很严肃的文学命题,严肃到一本书或许都很难穷尽.作为小说创作者,沃尔夫太明白与读者沟通的重要性,因此《一个人的房间》并没有染上说教与论述的色彩,而是安心于与读者的面对面交流.换做其他的作者,这个命题或许会成为各种“主义”的自耕地.沃尔夫没有给自己的文学探讨打上任何主义的标签,而是用意识流般的笔触回顾了文学女性与父权社会的拧巴历史,不动声色地描绘着女性作品对男性社会的回应.而对女性长久以来所遭受的不公,沃尔夫没有愤怒与抱怨,只有困惑与不解.一直以来,女性在男权社会中充当着男性自尊的放大镜；而在与女性的对比中,男性的虚荣心得以满足,并借此来巩固自己在家庭和社会生活中的优越地位.换言之,女性的自我牺牲成就了男权的空中城堡.然而,对于男性自尊如此重要的女性在实际生活中却没有任何存在感可言.大多数女性无法做到经济独立,也没有属于自己一个人的精神房间,这两方面的缺乏导致了诗歌在女性作品中的匮乏.更糟糕的是,“女性”几乎成为了“低等”的同义词——经济低等,智力低等.在那个被男权意识渗透的社会,文学女性只得在匿名和隐姓埋名中求得最后的精神庇护.男性手中的笔杆不仅仅只是文字记录与创作的工具,它本身就是男权社会的权力象征,它规定并书写着女性的命运.它不断地在女性耳边低语,束缚着女性的精神自由.夏洛特勃朗特(Charlotte Bront05)对男权低语回以复仇般的咆哮,然而沃尔夫却言,不,不要停下来去呼应那些如诅咒般的声音,因为停下来就意味着失败.沃尔夫认为文学史上只有两位女性作家完全挣脱了男权社会的枷锁,那就是奥斯汀(Jane Austen)与艾米莉勃朗特(Emily Bront05).然而事实或许并非如此.即使头脑清晰如奥斯汀者,也忍不住在自己的最后一部完整小说《劝导》(Persuasion)中借主人公Anne之眼审视男权社会与男权笔杆.与夏洛特不同的是,奥斯汀没有用愤怒冲刷自己的文字,只是在字里行间填进了奥斯汀式的讽刺.但如沃尔夫所言,不论愤怒还是嘲笑,只要文字叙述被个人情感打断,那就是失败.与女权主义战士不同的是,沃尔夫并没有强调“女权,”更谈不上“主义.”她提出了关于“雌雄同体”(androgynous)这个概念的哲学思考.这个词本是柯勒律治(Coleridge)提出的,沃尔夫将它借来作为自己文学理论的基石.在沃尔夫看来,每个个体都是具有男性特质与女性特质的混合体,而一个人的思想是阴是阳,主要看这两种特质谁占上风.而只有当男性与女性特制二者共同发挥效力时,才能创造出真理的结晶,否则就算一个人的声音再权威,他/她的呐喊也只不过是情感驱动的产物,注定会走向死亡.不论是在文学创作还是在文学批评领域,沃尔夫都给后世留下了一个隽永的影像.但与激进的女权主义者不同,沃尔夫并没有声嘶力竭地为女性呐喊,而是如Oxbridge草坪上的断尾猫一般,在午后的阳光下静静思考并讲述着自己对于宇宙和哲学命题的思考.也正是如此,她才如此让人着迷,却又如此让人不忍打扰.