《日出》的人物形象和主题的表达方式如题

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《日出》的人物形象和主题的表达方式如题
《日出》的人物形象和主题的表达方式
如题

《日出》的人物形象和主题的表达方式如题
四幕话剧《日出》是曹禺先生的代表作.剧本以陈白露和方达生为中心,展现了社会各阶层的生存状态.在艺术创作上,该剧采用了横断面的描写,力求表现社会生活的真实面貌.
　　剧本《日出》的节选部分主要表现了潘月亭与李石清之间的明争暗斗,在人物对话当中鲜明地表现出两个人不同的性格特点.
　　曹禺在剧中表现了上流社会的尔虞我诈和腐朽糜烂,表现了错综复杂的各种矛盾,揭露了“损不足以奉有余”的社会本质.
　　故事梗概
　　交际花陈白露受银行家潘月亭供养,整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋,虽厌恶和鄙视周围的一切,但只能抱玩世不恭的生活态度.昔日的恋人方达生希图拯救她,但她无力自拔.潘月亭投机股票失败,陈白露债台高筑,深感前途渺茫,终于服毒自杀.
　　主体思想
　　《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧.《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面,控诉“损不足以奉有余”的社会.
　　一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂.有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等.这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐,而又尔虞我诈,充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性.
　　二、描绘“不足”者的被受欺凌.“小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯.剧本描写了他们的悲惨命运,也描写了他们善良、忠厚和倔强的平性.
　　剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写,反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景,一方面是剥削者、“有余者” 贪得无厌,醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱.“有余者”和“不足者”形成强烈对比,表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题.
　　在中国话剧史上的地位
　　一、《雷雨》和《日出》的发表,是中国话剧创作艺术成熟的标志.剧作戏剧冲突尖锐复杂,结构严谨；人物性格鲜明独特,富有典型意义；戏剧语言个性化,且具动作性和抒情性.剧作的这些特点,是话剧创作成熟的标志.
　　二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展.曹禺以前,多数剧本主要以阅读欣赏为主.曹禺的《雷雨》《日出》等剧作,具有极好的舞台效果.
　　三、促进了大型多幕戏剧的发展.曹禺以前,现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧.《雷雨》等剧作,都是大型戏剧,演出时间2、3小时,剧情比较复杂,反映的生活内容更丰富广泛.《雷雨》《日出》以后,现代大型戏剧创作多起来了.
　　【主要演员】
　　陈白露 方达生
　　潘月亭 李石清
　　翠喜 小东西
　　黄省三...
　　【故事梗概】
　　陈白露是一个纯洁的少女,因生活所迫,只身走进大上海十里洋场,成了名噪一时的高级交际花.她终日周旋于潘月亭、张乔治等巨商富贾身旁,过着纸醉金迷的生活.旧时恋人方达生的到来,唤起陈白露对往事的回忆和对新生活的憧憬,她虽厌恶和鄙视周围的一切,但已无力摆脱奢侈的生活.然而,方达生的劝说,对陈白露毕竟还是有所触动.一日,陈白露从流氓黑三手中救下一个小女孩——小东西,并认她做了干女儿.她竭尽全力保护小东西,但小东西仍未逃出黑三的魔爪,被卖入妓院.在那里,虽有好心的妓女翠喜照应,但小东西终因不堪凌辱,上吊自尽.陈白露和方达生闻讯赶到,见到的只是破席裹着的尸体.面对号啕痛哭的翠喜,陈白露感到恍惚和凄凉.潘月亭做投机生意,栽倒在黑社会头目金八爷手里破了产,陈白露的欠帐单也越积越厚.当她得知金八爷已为她付清了一切债务,她清楚地意识到自己已换了主人.从小东西和翠喜身上,陈白露看到自己的影子,她麻痹痛苦的心灵在复苏.她不愿再做上流社会的玩物,在茫茫的黑夜中,陈白露静静地吞下安眠药,悄然离开了人世.