写两句关于写鸟的诗快

写两句关于写鸟的诗快
写两句关于写鸟的诗
快

写两句关于写鸟的诗快
关关雎鸠,在河之洲.
《诗经•周南•关雎》关关：雌雄二鸟相互和答的鸣声.雎（jū）鸠（jiū）：水鸟,喜捕食鱼类,雌雄的情意专一.洲：水中陆地.这是《诗经》第一篇作品的起句.写雎鸠和鸣.
●风雨如晦,鸡鸣不已.
《诗经•郑风•风雨》晦：昏暗.已：止.由于风雨交加,天昏地暗,雄鸡以为天还未亮,仍啼叫不住.后人往往比喻为黑暗中的呼声不绝.
●燕燕于飞,颉之颃之.
《诗经•邶风•燕燕》颉（xié）：上飞.颃（háng）：下飞.
●伐木丁丁,鸟鸣嘤嘤.出自幽谷,迁于乔木.
《诗经•小雅•伐木》丁丁：伐木之声.嘤嘤：鸟和鸣之声.幽：深.迁：升.乔：高.以伐木起兴,描写鸟儿飞迁求伴.诗句被后人用于对求友、求上进、求寓所、求升迁的祝贺和鼓励.“乔迁”一词源于此.
●鹤鸣于九皋,声闻于天.
《诗经•小雅•鹤鸣》九皋（gāo）：很深的沼泽.写深泽的鹤声可直冲上天,比喻正义之声是掩盖不住的.
●王雎鼓翼,鸧鹒哀鸣,交颈颉颃,关关嘤嘤.
汉•张衡《归田赋》王雎（jū）：鸟名,雎鸠.鸧鹒：黄莺.颉颃（xié háng）：鸟儿上下翻飞的样子.关关嘤嘤：鸟的鸣声.生动地描绘了雎鸠和黄莺飞翔的动态和悲鸣的声音.
●月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依.
三国•魏•曹操《短歌行》匝（zá）：周,圈.依：栖、攀.写良禽择木而栖,比喻贤人良才当择主而事.体现作者渴望招贤纳士,以实现统一天下的伟大抱负.
●众鸟欣有托,吾亦爱吾庐.
晋•陶渊明《读山海经》欣：高兴.托：依托、栖宿.庐：茅庐、住所.以鸟之爱巢,比己之爱庐,表现田园生活的闲适.
●望云惭高鸟,临水愧游鱼.
晋•陶渊明《始作镇军参军经曲阿一首》仰望和俯视禽鱼,自己感到惭愧.当官要违反自己的意愿,而鸟鱼却能自由自在地生活,这反映了诗人归隐思想.
●早知半路应相失,不如从来本独飞.
南朝•梁•萧纲《夜望单飞雁》应：会.这是孤雁在总结生活经验,认为应求其独立,颇有哲理.
●雨雪霏霏雀劳利,长觜饱满短觜饥.
南朝•梁•《雀劳利歌辞》霏霏：大而密的样子.劳利：觅食的噪声.觜：即“嘴”.比喻在困难的环境下,有权势、会钻营的人可饱腹肥肠；反之则挨冻受饿.
●新年鸟声千种啭,二月杨花满路飞.
北朝•北周•庚信《春赋》啭：鸟的啼鸣声.用鸟啭和花飞来传达春天的信息,形象生动.
●愿逐三秋雁,年年一度秋.
唐•卢照邻《昭君怨》逐：追逐、跟随.一度秋：一年一度的秋归.极言昭君因见雁飞而思乡的强烈感情.
●鹅、鹅、鹅,曲项向天歌.白毛浮绿水,红掌拨清波.
唐•骆宾王《咏鹅》项：指鹅的长颈.全诗仅十多个字,已把鹅群戏水时的神态声色都逼真地描绘出来.
●高飞凭力致,巧啭任天姿.
唐•祖咏《汝坟秋同仙州王长史翰闻百舌鸟》致：达到.啭：鸟的啼鸣声.任：听任.天姿：天资.捕捉人们不经意的鸟雀飞啭的自然现象,暗寓事业的成功有赖于实践和天资相结合的深邃的道理.
●万壑树参天,千山响杜鹃.
唐•王维《送梓州李使君》壑（hè）：山沟.杜鹃：鸟名.
●漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂.
唐•王维《积雨辋川庄作》漠漠：密布的样子.阴阴：幽暗的样子.啭：啼唱.写久雨后的乡村自然景色,广阔无际的水田上边,白鹭展翅飞翔；浓荫蔽日的夏林深处,黄鹂宛转歌唱.形象生动,色彩鲜明,对偶工整.
●入春解作千般语,拂曙能先百鸟啼.
唐•王维《听百舌鸟》千般语：各种鸣叫.拂曙：拂晓.
●孤飞一片雪,百里见秋毫.
唐•李白《观放白鹰》秋毫：禽鸟在秋天长出的新的细毛.形容在一片清白之中最易明察,哪怕是最微小的事物.这两句也可视为某种艺术表现手法.
●香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝.
唐•杜甫《秋兴八首》碧梧：梧桐.地面上可见鹦鹉啄剩的米粒,梧桐上可见栖息的凤凰.形容当时长安物产的丰盛,景物的美丽.
●两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
唐•杜甫《绝句》写春日田野风光.富有生机活力,动态逼真；黄、绿、白、青相间,色彩鲜明.
●高堂见生鹘,飒爽动秋骨.
唐•杜甫《画鹘行》鹘（hú）：鸟名,隼属动物的旧称.青黑色,多鸣叫.秋骨：鹘至秋而善击.此以英姿飒爽的生鹘,以引起下文对画鹘的描写.
●愿分竹实及蝼蚁,尽使鸱枭相怒号.
唐•杜甫《朱凤行》竹实：凤的食料.及：给.蝼蚁：蝼蛄、蚂蚁.鸱（chī）枭（xiāo）：两种鹰类的飞禽.赞扬朱凤爱有幼小动物,不畏凶恶势力的精神.
●寒花隐乱草,宿鸟择深枝.
唐•杜甫《薄暮》写自然界中喜阴暗幽深的生物,可用于比喻人的性格和处境.
●江碧鸟逾白,山青花欲然.
唐•杜甫《绝句二首》逾：愈、更.然：燃,这里指红似火烧.
●自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥.
唐•杜甫《江村》堂上：又作“堂前”、“梁上”都是一个意思.描写燕鸥的闲情野趣,表现出恬静幽雅的江村景象,衬托出诗人的淡泊宁静的心境.
●春水初生乳燕飞,黄蜂小尾扑花归.
唐•李贺《南园》初生：开始上涨.描绘作者家乡的动人春色.
●雄鸡一声天下白.
唐•李贺《致酒行》白：发亮.“雄鸡一声”每被后人当作新时代催生者的声音.
●晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.
唐•刘禹锡《秋词》排云：展翅冲云的姿态.碧霄：碧蓝的高空.活画出生机勃发、意趣盎然的秋景,表现了激越向上的积极感情,一反昔人的悲秋的调子.
●水禽嬉戏,引吭伸翮；纷惊鸣而决起,舍彩翠于砂砾.
唐•刘禹锡《楚望赋》翮（hé）：羽的根部,这里指鸟的翅膀.决起：突起.彩：彩色的织物,这里形容羽毛的美丽.
●绝顶人来少,高松鹤不群.
唐•贾岛《宿山寺》山顶历来是游人稀少的地方,高山的松柏也从来不遇群鹤.写出山寺的幽雅清静,表现了诗人的清高、慎独的品格.
●几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
唐•白居易《钱塘湖春行》暖树：向阳的树木.啄春泥：衔泥垒窝.新春刚到,乍暖还寒,所以莺仅“几处”,燕飞“谁家”；是早莺,故争栖向阳的暖树；是新燕,故为筑巢而啄新泥.渲染出西湖一派欣欣向荣的早春景色.
●风翻白浪花千片,雁点青天字一行.
唐•白居易《江楼晚眺,景物鲜奇吟玩成篇,寄水部张籍员外》字一行：指雁在高空中一字排开.这是诗人寄给张籍的景物诗.张赞叹白诗把景写活了：“乍惊物色从诗出.”
●尽日无人看微雨,鸳鸯相对浴红衣.
唐•杜牧《齐安郡后池绝句》红衣：比喻鸳鸯的羽毛.诗人创造了一个鸳鸯对浴红衣的毫无拘束、自由自在的脱俗境界.
●鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中.
唐•杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》鸟儿在山间自由自在地飞来飞去,人们在溪边过着欢乐和悲苦的生活,苦乐对比鲜明.
●莺啼燕语报新年.
唐•皇甫冉《春思》语意生气盎然,语言概括力强.
●万项湖天碧,一星飞鹭白.
唐•皮日休《秋江晓望》运用多与少、碧与白、静与动、天与水的强烈对比,组成一幅调和的秋江晓望图.
●风暖鸟声碎,日高花影重.
唐•杜荀鹤《春宫怨》碎：间断而细密,形容唧唧喳喳的叫声.重：重叠.从风暖日高,鸟啭花繁,写出明媚的春光,反衬出宫女的幽寂和苦闷.而“声碎”、“影重”,摹状花香,绘影绘声,遣词工巧,境界活泼,至为动人.
●鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋.
唐•许浑《咸阳城东楼》傍晚鸟下绿草丛,那曾是昔日的秦宫苑；秋天蝉鸣黄叶林,那曾是繁华的汉皇宫.写景抒情,慨叹历史的盛衰,世事的变迁.
●沙上并禽池上暝,云破月来花弄影.
宋•张先《天仙子》并禽：双栖的鸟.暝：日落.破：被透过.弄：摆弄.写落日后的水边恬静幽雅的景致,并禽、花影,静中有动,颇有韵味.
●树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也.
宋•欧阳修《醉翁亭记》翳（yì）：遮蔽.形容树的茂密.去：离.景美情浓,描绘出林荫、鸟唱、人去、禽欢的自然生态.
●始知锁向金笼听,不及林间自在啼.
宋•欧阳修《画眉鸟》原来才知道把画眉鸟锁在金笼子里,比不上它在树林里自由啼鸣动听.诗句写出了万物贵自由,难得自然美的道理.
●微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞.
宋•欧阳修《采桑子》涟漪（lián yí）：微细的水波纹.沙禽：水鸟.
●竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.
宋•苏轼《惠崇春江晚景》原是首“春江晚景”的题画诗.写桃花只写“三两枝”,写水暖,从“鸭先知”下笔,显示这是优美的早春景象.后一句往往被后人比喻为对新消息或新事物的最先敏感.
●拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷.
宋•苏轼《卜算子》不肯栖：不栖树枝是鸿雁的习性,这句是双关语.比喻作者高洁自赏不肯与世俗同流,宁愿在贬谪中过着冷寂的生活.
●千林风雨莺求友,万里云天雁断行.
宋•黄庭坚《宜别元明用觞字韵》密林中的莺鸟在风雨中需要朋友帮助,我与兄长分别,象高空中的离群孤雁.诗中的离愁别绪,通过禽鸟的形象流露出来,可谓棋高一着.
●天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖.过尽行人都不起,忽闻冰响一齐飞.
宋•秦观《还自广陵》十百为群：成群结队的样子.落晖：西下的夕阳.这是诗人回家途中摄取的一个小景：依偎、嬉戏、自如、骤飞,情态有趣,又跌宕惊心.
●莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱.
宋•秦观《如梦令》黄莺啄花,瓣儿纷纷落下；燕子掠水,绿波泛起皱纹.
●乐意相关禽对语,生香不断树交花.
宋•石延年《金乡张氏园亭》相关：相互鸣叫.此递进写法,鸟尚因花而乐意相关,人当更为鸟语花香而心醉.
●鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花.
宋•晁冲之《春日》写动物不知时光,只会快活.既有天趣,又有人意.
●风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆.
宋•周邦彦《满庭芳》老：作动词用,哺育之意.肥亦为动词,滋养之意.午阴：正午时的树荫.嘉：佳、好.分别融汇了杜牧的“风蒲燕雏老”,杜甫的“红绽雨肥梅”二句,把初夏景物写活.莺老梅肥,绿荫如盖,其境可思.“老”、“肥”、“清圆”等词用得精巧.
●桃花枝上,啼莺言语,不肯放人归.
宋•曾慥《乐府雅词•张机》言语：莺鸣,指与人说话.不说人流连春光,而言莺语留人,情意甚浓,措词妙甚.
●只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞.
宋•杨万里《初入淮河四绝句》只余：只剩下,只有.北去南来：指当时淮河两岸宋、金对峙.借水鸟的自由自在地飞翔,影射宋王朝之屈膝于金人,丧权辱国,不得自由,表达自己的爱国情怀,“只余”两字有弦外之音,暗示其悲愤.
●笋借一风争作竹,燕分数子别成窠.
宋•杨万里《春尽感兴》争作竹：竞相生长成修竹.别成窠：分别作巢,把雏燕作不同安置.前句可比作人才茁壮成长,后句则比喻培养人才、爱惜人才.
●绿树听鹈鴂,更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切.啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇.
宋•辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》鹈鴂（tí jué）：鸟名.一说为杜鹃.一说为鴂（jué）,即伯劳,该鸟的啼声令人讨厌.鹧鸪：鸟名,啼叫声象是“行不得也哥哥”.杜鹃：鸟名,啼声似“不如归去”,故又称“子规”.写三种鸟儿的凄切的啼声,它们叫得春归花尽,使人听了发愁,渲染了一派离别气氛.
●啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血.
宋•辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》如许恨：指人间离别的恨事枣荆轲刺秦王前燕太子丹在易水饯别、汉将李陵为苏武南归饯别等事.茂嘉十二弟：作者的族弟,被贬至广西桂林.啼鸟如果还知道人间这么多的恨事,料想它们啼叫时流下的不是泪水而是血.作者以此寄寓别弟时沉郁悲凉的感情.
●乱鸦毕竟无才思,时把琼瑶蹴下来.
宋•辛弃疾《鹧鸪天》琼瑶：形容梅枝上的雪.蹴（cù）：踩.后人常用此词比喻无能缺识之徒糟蹋人才.
●啼鸟有时能劝客,小桃无赖已撩人.
宋•辛弃疾《浣溪沙》无赖：玩皮.撩人：逗人.写生物与人通话,实际是写人的心境.
●爱贴地争飞,竞夸轻俊.红楼归晚,看足柳昏花暝.
宋•史达祖《双双燕•咏燕》红楼：燕巢高筑之处.看足：赏够.柳昏花暝：指黄昏天黑前的杨柳花草.用拟人法咏燕,细腻,甚为传神.争飞夸俊,看足游罢,极富人情味.词句暗喻远方的夫婿在外忘却家眷.
●子规夜半犹啼血,不信东风唤不回.
宋•王令《送春》子规：杜鹃鸟.啼血：啼叫.东风：春风.描写暮春景色,表达了诗人于困境之中对追回美好事物仍存坚定的信念.
●掷柳迁乔太有情,交交时作弄机声.洛阳三月花如锦,多少功夫织得成?
宋•刘克庄《莺梭》掷（zhì）柳迁乔：在柳树之间飞来飞去.掷,撒下；迁乔,飞迁.交交：黄莺的叫声.弄机声：开动织布机的声音.吟颂黄莺的活泼和勤劳,把黄莺穿梭和阳春三月构成一幅重彩花鸟画.
●轻鸥欲下寒塘浴,双双飞破春烟绿.
宋•赵令畤《菩萨蛮》轻：矫健.春烟绿：春雾迷蒙的碧空.描写一双轻鸥展翅飞翔的起落的姿式.动态逼真,色彩鲜明.
●鹤立花边玉,莺啼树杪弦.
元•张养浩《双调•庆东原》玉：比喻象玉石般的雅俏.弦：比喻象弦乐一样的悦耳.
●春草细还生,春雏养渐成.茸茸毛色起,应解自呼名.
元•揭傒斯《画鸭》雏：幼禽.渐成：渐渐成长.解；懂.自呼名：指小鸭发出的“呷、呷”的叫声.寥寥数笔,便把小鸭的可爱形象刻画得十分传神.
●莫怪春来便归去,江南虽好是他乡.
明•王恭《春雁》写雁春来北归,感慨自己漂泊生涯.两句可用于游子思乡的咏叹.
●笑藩篱,翩翩斥鷃,焉敢论高低!
明•薛论道《黄莺儿•大鹏》藩篱：篱笆.鷃：小鸟.耻笑那在篱笆里飞来飞去的小鸟,怎敢同我大鹏比高低呢!
●鹰鹯巢林,鸟雀为之不栖；松柏在冈,蒿艾为之不植.
明•宋体濂《演连珠》鹯（zhān）：象鹰的一种猛禽.蒿艾：两种草本植物.比喻在强大的事物下,弱小者很难生存.
●鸳鸯自是多情甚,雨雨风风一处栖.
清•季淑兰《消夏词》写鸳鸯的多情与衷情,实是在寄托人间之情.
●两岸画眉声不断,催送蒲帆风急.
清•陈澧《百字令》写夏日风雨将至情景,气氛紧迫而从容.

关关雎鸠，在河之洲。
《诗经•周南•关雎》关关：雌雄二鸟相互和答的鸣声。雎（jū）鸠（jiū）：水鸟，喜捕食鱼类，雌雄的情意专一。洲：水中陆地。这是《诗经》第一篇作品的起句。写雎鸠和鸣。
风雨如晦，鸡鸣不已。
《诗经•郑风•风雨》晦：昏暗。已：止。由于风雨交加，天昏地暗，雄鸡以为天还未亮，仍啼叫不住。后人往往比喻为黑暗中...

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关关雎鸠，在河之洲。
《诗经•周南•关雎》关关：雌雄二鸟相互和答的鸣声。雎（jū）鸠（jiū）：水鸟，喜捕食鱼类，雌雄的情意专一。洲：水中陆地。这是《诗经》第一篇作品的起句。写雎鸠和鸣。
风雨如晦，鸡鸣不已。
《诗经•郑风•风雨》晦：昏暗。已：止。由于风雨交加，天昏地暗，雄鸡以为天还未亮，仍啼叫不住。后人往往比喻为黑暗中的呼声不绝。
燕燕于飞，颉之颃之。
《诗经•邶风•燕燕》颉（xié）：上飞。颃（háng）：下飞。
伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。
《诗经•小雅•伐木》丁丁：伐木之声。嘤嘤：鸟和鸣之声。幽：深。迁：升。乔：高。以伐木起兴，描写鸟儿飞迁求伴。诗句被后人用于对求友、求上进、求寓所、求升迁的祝贺和鼓励。“乔迁”一词源于此。
鹤鸣于九皋，声闻于天。
《诗经•小雅•鹤鸣》九皋（gāo）：很深的沼泽。写深泽的鹤声可直冲上天，比喻正义之声是掩盖不住的。
王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。
汉•张衡《归田赋》王雎（jū）：鸟名，雎鸠。鸧鹒：黄莺。颉颃（xié háng）：鸟儿上下翻飞的样子。关关嘤嘤：鸟的鸣声。生动地描绘了雎鸠和黄莺飞翔的动态和悲鸣的声音。
月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。
三国•魏•曹操《短歌行》匝（zá）：周，圈。依：栖、攀。写良禽择木而栖，比喻贤人良才当择主而事。体现作者渴望招贤纳士，以实现统一天下的伟大抱负。
众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。
晋•陶渊明《读山海经》欣：高兴。托：依托、栖宿。庐：茅庐、住所。以鸟之爱巢，比己之爱庐，表现田园生活的闲适。
望云惭高鸟，临水愧游鱼。
晋•陶渊明《始作镇军参军经曲阿一首》仰望和俯视禽鱼，自己感到惭愧。当官要违反自己的意愿，而鸟鱼却能自由自在地生活，这反映了诗人归隐思想。
早知半路应相失，不如从来本独飞。
南朝•梁•萧纲《夜望单飞雁》应：会。这是孤雁在总结生活经验，认为应求其独立，颇有哲理。
雨雪霏霏雀劳利，长觜饱满短觜饥。
南朝•梁•《雀劳利歌辞》霏霏：大而密的样子。劳利：觅食的噪声。觜：即“嘴”。比喻在困难的环境下，有权势、会钻营的人可饱腹肥肠；反之则挨冻受饿。
新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。
北朝•北周•庚信《春赋》啭：鸟的啼鸣声。用鸟啭和花飞来传达春天的信息，形象生动。
愿逐三秋雁，年年一度秋。
唐•卢照邻《昭君怨》逐：追逐、跟随。一度秋：一年一度的秋归。极言昭君因见雁飞而思乡的强烈感情。
鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
唐•骆宾王《咏鹅》项：指鹅的长颈。全诗仅十多个字，已把鹅群戏水时的神态声色都逼真地描绘出来。
高飞凭力致，巧啭任天姿。
唐•祖咏《汝坟秋同仙州王长史翰闻百舌鸟》致：达到。啭：鸟的啼鸣声。任：听任。天姿：天资。捕捉人们不经意的鸟雀飞啭的自然现象，暗寓事业的成功有赖于实践和天资相结合的深邃的道理。
万壑树参天，千山响杜鹃。
唐•王维《送梓州李使君》壑（hè）：山沟。杜鹃：鸟名。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
唐•王维《积雨辋川庄作》漠漠：密布的样子。阴阴：幽暗的样子。啭：啼唱。写久雨后的乡村自然景色，广阔无际的水田上边，白鹭展翅飞翔；浓荫蔽日的夏林深处，黄鹂宛转歌唱。形象生动，色彩鲜明，对偶工整。
入春解作千般语，拂曙能先百鸟啼。
唐•王维《听百舌鸟》千般语：各种鸣叫。拂曙：拂晓。
孤飞一片雪，百里见秋毫。
唐•李白《观放白鹰》秋毫：禽鸟在秋天长出的新的细毛。形容在一片清白之中最易明察，哪怕是最微小的事物。这两句也可视为某种艺术表现手法。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
唐•杜甫《秋兴八首》碧梧：梧桐。地面上可见鹦鹉啄剩的米粒，梧桐上可见栖息的凤凰。形容当时长安物产的丰盛，景物的美丽。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
唐•杜甫《绝句》写春日田野风光。富有生机活力，动态逼真；黄、绿、白、青相间，色彩鲜明。
高堂见生鹘，飒爽动秋骨。
唐•杜甫《画鹘行》鹘（hú）：鸟名，隼属动物的旧称。青黑色，多鸣叫。秋骨：鹘至秋而善击。此以英姿飒爽的生鹘，以引起下文对画鹘的描写。
愿分竹实及蝼蚁，尽使鸱枭相怒号。
唐•杜甫《朱凤行》竹实：凤的食料。及：给。蝼蚁：蝼蛄、蚂蚁。鸱（chī）枭（xiāo）：两种鹰类的飞禽。赞扬朱凤爱有幼小动物，不畏凶恶势力的精神。
寒花隐乱草，宿鸟择深枝。
唐•杜甫《薄暮》写自然界中喜阴暗幽深的生物，可用于比喻人的性格和处境。
江碧鸟逾白，山青花欲然。
唐•杜甫《绝句二首》逾：愈、更。然：燃，这里指红似火烧。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
唐•杜甫《江村》堂上：又作“堂前”、“梁上”都是一个意思。描写燕鸥的闲情野趣，表现出恬静幽雅的江村景象，衬托出诗人的淡泊宁静的心境。
春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
唐•李贺《南园》初生：开始上涨。描绘作者家乡的动人春色。
雄鸡一声天下白。
唐•李贺《致酒行》白：发亮。“雄鸡一声”每被后人当作新时代催生者的声音。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
唐•刘禹锡《秋词》排云：展翅冲云的姿态。碧霄：碧蓝的高空。活画出生机勃发、意趣盎然的秋景，表现了激越向上的积极感情，一反昔人的悲秋的调子。
水禽嬉戏，引吭伸翮；纷惊鸣而决起，舍彩翠于砂砾。
唐•刘禹锡《楚望赋》翮（hé）：羽的根部，这里指鸟的翅膀。决起：突起。彩：彩色的织物，这里形容羽毛的美丽。
绝顶人来少，高松鹤不群。
唐•贾岛《宿山寺》山顶历来是游人稀少的地方，高山的松柏也从来不遇群鹤。写出山寺的幽雅清静，表现了诗人的清高、慎独的品格。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
唐•白居易《钱塘湖春行》暖树：向阳的树木。啄春泥：衔泥垒窝。新春刚到，乍暖还寒，所以莺仅“几处”，燕飞“谁家”；是早莺，故争栖向阳的暖树；是新燕，故为筑巢而啄新泥。渲染出西湖一派欣欣向荣的早春景色。
风翻白浪花千片，雁点青天字一行。
唐•白居易《江楼晚眺，景物鲜奇吟玩成篇，寄水部张籍员外》字一行：指雁在高空中一字排开。这是诗人寄给张籍的景物诗。张赞叹白诗把景写活了：“乍惊物色从诗出。”
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
唐•杜牧《齐安郡后池绝句》红衣：比喻鸳鸯的羽毛。诗人创造了一个鸳鸯对浴红衣的毫无拘束、自由自在的脱俗境界。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
唐•杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》鸟儿在山间自由自在地飞来飞去，人们在溪边过着欢乐和悲苦的生活，苦乐对比鲜明。
莺啼燕语报新年。
唐•皇甫冉《春思》语意生气盎然，语言概括力强。
万项湖天碧，一星飞鹭白。
唐•皮日休《秋江晓望》运用多与少、碧与白、静与动、天与水的强烈对比，组成一幅调和的秋江晓望图。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
唐•许浑《咸阳城东楼》傍晚鸟下绿草丛，那曾是昔日的秦宫苑；秋天蝉鸣黄叶林，那曾是繁华的汉皇宫。写景抒情，慨叹历史的盛衰，世事的变迁。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
宋•张先《天仙子》并禽：双栖的鸟。暝：日落。破：被透过。弄：摆弄。写落日后的水边恬静幽雅的景致，并禽、花影，静中有动，颇有韵味。
树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。
宋•欧阳修《醉翁亭记》翳（yì）：遮蔽。形容树的茂密。去：离。景美情浓，描绘出林荫、鸟唱、人去、禽欢的自然生态。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
宋•欧阳修《画眉鸟》原来才知道把画眉鸟锁在金笼子里，比不上它在树林里自由啼鸣动听。诗句写出了万物贵自由，难得自然美的道理。
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
宋•欧阳修《采桑子》涟漪（lián yí）：微细的水波纹。沙禽：水鸟。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
宋•苏轼《惠崇春江晚景》原是首“春江晚景”的题画诗。写桃花只写“三两枝”，写水暖，从“鸭先知”下笔，显示这是优美的早春景象。后一句往往被后人比喻为对新消息或新事物的最先敏感。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
宋•苏轼《卜算子》不肯栖：不栖树枝是鸿雁的习性，这句是双关语。比喻作者高洁自赏不肯与世俗同流，宁愿在贬谪中过着冷寂的生活。
千林风雨莺求友，万里云天雁断行。
宋•黄庭坚《宜别元明用觞字韵》密林中的莺鸟在风雨中需要朋友帮助，我与兄长分别，象高空中的离群孤雁。诗中的离愁别绪，通过禽鸟的形象流露出来，可谓棋高一着。
天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞。
宋•秦观《还自广陵》十百为群：成群结队的样子。落晖：西下的夕阳。这是诗人回家途中摄取的一个小景：依偎、嬉戏、自如、骤飞，情态有趣，又跌宕惊心。
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
宋•秦观《如梦令》黄莺啄花，瓣儿纷纷落下；燕子掠水，绿波泛起皱纹。
乐意相关禽对语，生香不断树交花。
宋•石延年《金乡张氏园亭》相关：相互鸣叫。此递进写法，鸟尚因花而乐意相关，人当更为鸟语花香而心醉。
鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
宋•晁冲之《春日》写动物不知时光，只会快活。既有天趣，又有人意。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
宋•周邦彦《满庭芳》老：作动词用，哺育之意。肥亦为动词，滋养之意。午阴：正午时的树荫。嘉：佳、好。分别融汇了杜牧的“风蒲燕雏老”，杜甫的“红绽雨肥梅”二句，把初夏景物写活。莺老梅肥，绿荫如盖，其境可思。“老”、“肥”、“清圆”等词用得精巧。
桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。
宋•曾慥《乐府雅词•张机》言语：莺鸣，指与人说话。不说人流连春光，而言莺语留人，情意甚浓，措词妙甚。
只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。
宋•杨万里《初入淮河四绝句》只余：只剩下，只有。北去南来：指当时淮河两岸宋、金对峙。借水鸟的自由自在地飞翔，影射宋王朝之屈膝于金人，丧权辱国，不得自由，表达自己的爱国情怀，“只余”两字有弦外之音，暗示其悲愤。
笋借一风争作竹，燕分数子别成窠。
宋•杨万里《春尽感兴》争作竹：竞相生长成修竹。别成窠：分别作巢，把雏燕作不同安置。前句可比作人才茁壮成长，后句则比喻培养人才、爱惜人才。
绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
宋•辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》鹈鴂（tí jué）：鸟名。一说为杜鹃。一说为鴂（jué），即伯劳，该鸟的啼声令人讨厌。鹧鸪：鸟名，啼叫声象是“行不得也哥哥”。杜鹃：鸟名，啼声似“不如归去”，故又称“子规”。写三种鸟儿的凄切的啼声，它们叫得春归花尽，使人听了发愁，渲染了一派离别气氛。
啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
宋•辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》如许恨：指人间离别的恨事枣荆轲刺秦王前燕太子丹在易水饯别、汉将李陵为苏武南归饯别等事。茂嘉十二弟：作者的族弟，被贬至广西桂林。啼鸟如果还知道人间这么多的恨事，料想它们啼叫时流下的不是泪水而是血。作者以此寄寓别弟时沉郁悲凉的感情。
乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来。
宋•辛弃疾《鹧鸪天》琼瑶：形容梅枝上的雪。蹴（cù）：踩。后人常用此词比喻无能缺识之徒糟蹋人才。
啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人。
宋•辛弃疾《浣溪沙》无赖：玩皮。撩人：逗人。写生物与人通话，实际是写人的心境。
爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。
宋•史达祖《双双燕•咏燕》红楼：燕巢高筑之处。看足：赏够。柳昏花暝：指黄昏天黑前的杨柳花草。用拟人法咏燕，细腻，甚为传神。争飞夸俊，看足游罢，极富人情味。词句暗喻远方的夫婿在外忘却家眷。
子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
宋•王令《送春》子规：杜鹃鸟。啼血：啼叫。东风：春风。描写暮春景色，表达了诗人于困境之中对追回美好事物仍存坚定的信念。
掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。洛阳三月花如锦，多少功夫织得成？
宋•刘克庄《莺梭》掷（zhì）柳迁乔：在柳树之间飞来飞去。掷，撒下；迁乔，飞迁。交交：黄莺的叫声。弄机声：开动织布机的声音。吟颂黄莺的活泼和勤劳，把黄莺穿梭和阳春三月构成一幅重彩花鸟画。
鹤立花边玉，莺啼树杪弦。
元•张养浩《双调•庆东原》玉：比喻象玉石般的雅俏。弦：比喻象弦乐一样的悦耳。
春草细还生，春雏养渐成。茸茸毛色起，应解自呼名。
元•揭傒斯《画鸭》雏：幼禽。渐成：渐渐成长。解；懂。自呼名：指小鸭发出的“呷、呷”的叫声。寥寥数笔，便把小鸭的可爱形象刻画得十分传神。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。
明•王恭《春雁》写雁春来北归，感慨自己漂泊生涯。两句可用于游子思乡的咏叹。
笑藩篱，翩翩斥鷃，焉敢论高低！
明•薛论道《黄莺儿•大鹏》藩篱：篱笆。鷃：小鸟。耻笑那在篱笆里飞来飞去的小鸟，怎敢同我大鹏比高低呢！
鹰鹯巢林，鸟雀为之不栖；松柏在冈，蒿艾为之不植。
明•宋体濂《演连珠》鹯（zhān）：象鹰的一种猛禽。蒿艾：两种草本植物。比喻在强大的事物下，弱小者很难生存。
鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖。
清•季淑兰《消夏词》写鸳鸯的多情与衷情，实是在寄托人间之情。
两岸画眉声不断，催送蒲帆风急。
清•陈澧《百字令》写夏日风雨将至情景，气氛紧迫而从容。

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1．月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
(王维：《鸟鸣涧》)
2．千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
(柳宗元：《江雪》)
3．感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
(杜甫：(春望))
4.春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
(盂浩然：《春晓))
5．荡胸生层云，
决眦入归鸟。
(杜甫：(望岳...

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1．月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
(王维：《鸟鸣涧》)
2．千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
(柳宗元：《江雪》)
3．感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
(杜甫：(春望))
4.春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
(盂浩然：《春晓))
5．荡胸生层云，
决眦入归鸟。
(杜甫：(望岳))
6．山气日夕佳，
飞鸟相与还。
(陶渊明：(饮酒)
7．山光悦鸟性，
潭影空人心。
(常建：(题破山寺后禅院))
8．众鸟高飞尽，
孤云独去闲。
(李白：《独坐敬亭山》)
9.鸟宿池边树，
僧敲月下门。
(贾岛：《题李凝幽居》)
10．蝉噪林逾静，
鸟鸣山更幽。
(王籍：《入若耶溪》)
11. 远看山有色,
近听水无声.
春去花还在,
人来鸟不惊.
（高鼎：《画》）
12.蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看。
（李商隐：〈无题〉）
回答者：生搬硬套 - 秀才 二级 3-2 07:20
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关关雎鸠，在河之洲。
《诗经•周南•关雎》关关：雌雄二鸟相互和答的鸣声。雎（jū）鸠（jiū）：水鸟，喜捕食鱼类，雌雄的情意专一。洲：水中陆地。这是《诗经》第一篇作品的起句。写雎鸠和鸣。
●风雨如晦，鸡鸣不已。
《诗经•郑风•风雨》晦：昏暗。已：止。由于风雨交加，天昏地暗，雄鸡以为天还未亮，仍啼叫不住。后人往往比喻为黑暗中的呼声不绝。
●燕燕于飞，颉之颃之。
《诗经•邶风•燕燕》颉（xié）：上飞。颃（háng）：下飞。
●伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。
《诗经•小雅•伐木》丁丁：伐木之声。嘤嘤：鸟和鸣之声。幽：深。迁：升。乔：高。以伐木起兴，描写鸟儿飞迁求伴。诗句被后人用于对求友、求上进、求寓所、求升迁的祝贺和鼓励。“乔迁”一词源于此。
●鹤鸣于九皋，声闻于天。
《诗经•小雅•鹤鸣》九皋（gāo）：很深的沼泽。写深泽的鹤声可直冲上天，比喻正义之声是掩盖不住的。
●王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。
汉•张衡《归田赋》王雎（jū）：鸟名，雎鸠。鸧鹒：黄莺。颉颃（xié háng）：鸟儿上下翻飞的样子。关关嘤嘤：鸟的鸣声。生动地描绘了雎鸠和黄莺飞翔的动态和悲鸣的声音。
●月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。
三国•魏•曹操《短歌行》匝（zá）：周，圈。依：栖、攀。写良禽择木而栖，比喻贤人良才当择主而事。体现作者渴望招贤纳士，以实现统一天下的伟大抱负。
●众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。
晋•陶渊明《读山海经》欣：高兴。托：依托、栖宿。庐：茅庐、住所。以鸟之爱巢，比己之爱庐，表现田园生活的闲适。
●望云惭高鸟，临水愧游鱼。
晋•陶渊明《始作镇军参军经曲阿一首》仰望和俯视禽鱼，自己感到惭愧。当官要违反自己的意愿，而鸟鱼却能自由自在地生活，这反映了诗人归隐思想。
●早知半路应相失，不如从来本独飞。
南朝•梁•萧纲《夜望单飞雁》应：会。这是孤雁在总结生活经验，认为应求其独立，颇有哲理。
●雨雪霏霏雀劳利，长觜饱满短觜饥。
南朝•梁•《雀劳利歌辞》霏霏：大而密的样子。劳利：觅食的噪声。觜：即“嘴”。比喻在困难的环境下，有权势、会钻营的人可饱腹肥肠；反之则挨冻受饿。
●新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。
北朝•北周•庚信《春赋》啭：鸟的啼鸣声。用鸟啭和花飞来传达春天的信息，形象生动。
●愿逐三秋雁，年年一度秋。
唐•卢照邻《昭君怨》逐：追逐、跟随。一度秋：一年一度的秋归。极言昭君因见雁飞而思乡的强烈感情。
●鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
唐•骆宾王《咏鹅》项：指鹅的长颈。全诗仅十多个字，已把鹅群戏水时的神态声色都逼真地描绘出来。
●高飞凭力致，巧啭任天姿。
唐•祖咏《汝坟秋同仙州王长史翰闻百舌鸟》致：达到。啭：鸟的啼鸣声。任：听任。天姿：天资。捕捉人们不经意的鸟雀飞啭的自然现象，暗寓事业的成功有赖于实践和天资相结合的深邃的道理。
●万壑树参天，千山响杜鹃。
唐•王维《送梓州李使君》壑（hè）：山沟。杜鹃：鸟名。
●漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
唐•王维《积雨辋川庄作》漠漠：密布的样子。阴阴：幽暗的样子。啭：啼唱。写久雨后的乡村自然景色，广阔无际的水田上边，白鹭展翅飞翔；浓荫蔽日的夏林深处，黄鹂宛转歌唱。形象生动，色彩鲜明，对偶工整。
●入春解作千般语，拂曙能先百鸟啼。
唐•王维《听百舌鸟》千般语：各种鸣叫。拂曙：拂晓。
●孤飞一片雪，百里见秋毫。
唐•李白《观放白鹰》秋毫：禽鸟在秋天长出的新的细毛。形容在一片清白之中最易明察，哪怕是最微小的事物。这两句也可视为某种艺术表现手法。
●香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
唐•杜甫《秋兴八首》碧梧：梧桐。地面上可见鹦鹉啄剩的米粒，梧桐上可见栖息的凤凰。形容当时长安物产的丰盛，景物的美丽。
●两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
唐•杜甫《绝句》写春日田野风光。富有生机活力，动态逼真；黄、绿、白、青相间，色彩鲜明。
●高堂见生鹘，飒爽动秋骨。
唐•杜甫《画鹘行》鹘（hú）：鸟名，隼属动物的旧称。青黑色，多鸣叫。秋骨：鹘至秋而善击。此以英姿飒爽的生鹘，以引起下文对画鹘的描写。
●愿分竹实及蝼蚁，尽使鸱枭相怒号。
唐•杜甫《朱凤行》竹实：凤的食料。及：给。蝼蚁：蝼蛄、蚂蚁。鸱（chī）枭（xiāo）：两种鹰类的飞禽。赞扬朱凤爱有幼小动物，不畏凶恶势力的精神。
●寒花隐乱草，宿鸟择深枝。
唐•杜甫《薄暮》写自然界中喜阴暗幽深的生物，可用于比喻人的性格和处境。
●江碧鸟逾白，山青花欲然。
唐•杜甫《绝句二首》逾：愈、更。然：燃，这里指红似火烧。
●自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
唐•杜甫《江村》堂上：又作“堂前”、“梁上”都是一个意思。描写燕鸥的闲情野趣，表现出恬静幽雅的江村景象，衬托出诗人的淡泊宁静的心境。
●春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
唐•李贺《南园》初生：开始上涨。描绘作者家乡的动人春色。
●雄鸡一声天下白。
唐•李贺《致酒行》白：发亮。“雄鸡一声”每被后人当作新时代催生者的声音。
●晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
唐•刘禹锡《秋词》排云：展翅冲云的姿态。碧霄：碧蓝的高空。活画出生机勃发、意趣盎然的秋景，表现了激越向上的积极感情，一反昔人的悲秋的调子。
●水禽嬉戏，引吭伸翮；纷惊鸣而决起，舍彩翠于砂砾。
唐•刘禹锡《楚望赋》翮（hé）：羽的根部，这里指鸟的翅膀。决起：突起。彩：彩色的织物，这里形容羽毛的美丽。
●绝顶人来少，高松鹤不群。
唐•贾岛《宿山寺》山顶历来是游人稀少的地方，高山的松柏也从来不遇群鹤。写出山寺的幽雅清静，表现了诗人的清高、慎独的品格。
●几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
唐•白居易《钱塘湖春行》暖树：向阳的树木。啄春泥：衔泥垒窝。新春刚到，乍暖还寒，所以莺仅“几处”，燕飞“谁家”；是早莺，故争栖向阳的暖树；是新燕，故为筑巢而啄新泥。渲染出西湖一派欣欣向荣的早春景色。
●风翻白浪花千片，雁点青天字一行。
唐•白居易《江楼晚眺，景物鲜奇吟玩成篇，寄水部张籍员外》字一行：指雁在高空中一字排开。这是诗人寄给张籍的景物诗。张赞叹白诗把景写活了：“乍惊物色从诗出。”
●尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
唐•杜牧《齐安郡后池绝句》红衣：比喻鸳鸯的羽毛。诗人创造了一个鸳鸯对浴红衣的毫无拘束、自由自在的脱俗境界。
●鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
唐•杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》鸟儿在山间自由自在地飞来飞去，人们在溪边过着欢乐和悲苦的生活，苦乐对比鲜明。
●莺啼燕语报新年。
唐•皇甫冉《春思》语意生气盎然，语言概括力强。
●万项湖天碧，一星飞鹭白。
唐•皮日休《秋江晓望》运用多与少、碧与白、静与动、天与水的强烈对比，组成一幅调和的秋江晓望图。
●风暖鸟声碎，日高花影重。
唐•杜荀鹤《春宫怨》碎：间断而细密，形容唧唧喳喳的叫声。重：重叠。从风暖日高，鸟啭花繁，写出明媚的春光，反衬出宫女的幽寂和苦闷。而“声碎”、“影重”，摹状花香，绘影绘声，遣词工巧，境界活泼，至为动人。
●鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
唐•许浑《咸阳城东楼》傍晚鸟下绿草丛，那曾是昔日的秦宫苑；秋天蝉鸣黄叶林，那曾是繁华的汉皇宫。写景抒情，慨叹历史的盛衰，世事的变迁。
●沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
宋•张先《天仙子》并禽：双栖的鸟。暝：日落。破：被透过。弄：摆弄。写落日后的水边恬静幽雅的景致，并禽、花影，静中有动，颇有韵味。
●树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。
宋•欧阳修《醉翁亭记》翳（yì）：遮蔽。形容树的茂密。去：离。景美情浓，描绘出林荫、鸟唱、人去、禽欢的自然生态。
●始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
宋•欧阳修《画眉鸟》原来才知道把画眉鸟锁在金笼子里，比不上它在树林里自由啼鸣动听。诗句写出了万物贵自由，难得自然美的道理。
●微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
宋•欧阳修《采桑子》涟漪（lián yí）：微细的水波纹。沙禽：水鸟。
●竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
宋•苏轼《惠崇春江晚景》原是首“春江晚景”的题画诗。写桃花只写“三两枝”，写水暖，从“鸭先知”下笔，显示这是优美的早春景象。后一句往往被后人比喻为对新消息或新事物的最先敏感。
●拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
宋•苏轼《卜算子》不肯栖：不栖树枝是鸿雁的习性，这句是双关语。比喻作者高洁自赏不肯与世俗同流，宁愿在贬谪中过着冷寂的生活。
●千林风雨莺求友，万里云天雁断行。
宋•黄庭坚《宜别元明用觞字韵》密林中的莺鸟在风雨中需要朋友帮助，我与兄长分别，象高空中的离群孤雁。诗中的离愁别绪，通过禽鸟的形象流露出来，可谓棋高一着。
●天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞。
宋•秦观《还自广陵》十百为群：成群结队的样子。落晖：西下的夕阳。这是诗人回家途中摄取的一个小景：依偎、嬉戏、自如、骤飞，情态有趣，又跌宕惊心。
●莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
宋•秦观《如梦令》黄莺啄花，瓣儿纷纷落下；燕子掠水，绿波泛起皱纹。
●乐意相关禽对语，生香不断树交花。
宋•石延年《金乡张氏园亭》相关：相互鸣叫。此递进写法，鸟尚因花而乐意相关，人当更为鸟语花香而心醉。
●鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
宋•晁冲之《春日》写动物不知时光，只会快活。既有天趣，又有人意。
●风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
宋•周邦彦《满庭芳》老：作动词用，哺育之意。肥亦为动词，滋养之意。午阴：正午时的树荫。嘉：佳、好。分别融汇了杜牧的“风蒲燕雏老”，杜甫的“红绽雨肥梅”二句，把初夏景物写活。莺老梅肥，绿荫如盖，其境可思。“老”、“肥”、“清圆”等词用得精巧。
●桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。
宋•曾慥《乐府雅词•张机》言语：莺鸣，指与人说话。不说人流连春光，而言莺语留人，情意甚浓，措词妙甚。
●只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。
宋•杨万里《初入淮河四绝句》只余：只剩下，只有。北去南来：指当时淮河两岸宋、金对峙。借水鸟的自由自在地飞翔，影射宋王朝之屈膝于金人，丧权辱国，不得自由，表达自己的爱国情怀，“只余”两字有弦外之音，暗示其悲愤。
●笋借一风争作竹，燕分数子别成窠。
宋•杨万里《春尽感兴》争作竹：竞相生长成修竹。别成窠：分别作巢，把雏燕作不同安置。前句可比作人才茁壮成长，后句则比喻培养人才、爱惜人才。
●绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
宋•辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》鹈鴂（tí jué）：鸟名。一说为杜鹃。一说为鴂（jué），即伯劳，该鸟的啼声令人讨厌。鹧鸪：鸟名，啼叫声象是“行不得也哥哥”。杜鹃：鸟名，啼声似“不如归去”，故又称“子规”。写三种鸟儿的凄切的啼声，它们叫得春归花尽，使人听了发愁，渲染了一派离别气氛。
●啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
宋•辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》如许恨：指人间离别的恨事枣荆轲刺秦王前燕太子丹在易水饯别、汉将李陵为苏武南归饯别等事。茂嘉十二弟：作者的族弟，被贬至广西桂林。啼鸟如果还知道人间这么多的恨事，料想它们啼叫时流下的不是泪水而是血。作者以此寄寓别弟时沉郁悲凉的感情。
●乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来。
宋•辛弃疾《鹧鸪天》琼瑶：形容梅枝上的雪。蹴（cù）：踩。后人常用此词比喻无能缺识之徒糟蹋人才。
●啼鸟有时能劝客，小