乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析

乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析
乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析

乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析
《六丑·蔷薇谢后作》赏析
　　正单衣试酒,
　　怅客里光阴虚掷.
　　愿春暂留,
　　春归如过翼,
　　一去无迹.
　　为问花何在?
　　夜来风雨,
　　葬楚宫倾国.
　　钗钿堕处遗香泽.
　　乱点桃蹊,
　　轻翻柳陌,
　　多情为谁追惜?
　　但峰媒蝶使,
　　时叩窗槅.
　　东园岑寂,
　　渐蒙笼暗碧.
　　静绕珍丛底,
　　成叹息.
　　长条故惹行客.
　　似牵衣待话,
　　别情无极.
　　残英小,
　　强簪巾帻；
　　终不似、
　　一朵钗头颤袅,
　　向人欹侧.
　　漂流处,
　　莫趁潮汐.
　　恐断红尚有相思字,
　　何由见得.
　　周邦彦（1056—1121）字美成,自号清真居士,钱塘（今浙江杭州）人.周早年“疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书”.元丰初,“游太学,有俊声”.神宗时擢为试太学正.元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授.绍圣四年（1097）还朝,任国子主簿.徽宗即位,改除校书郎,历考功员外郎,卫尉宗正少卿兼议礼局检讨.政和二年（1112）,出知隆德府（今山西长治）.六年,自明州（今浙江宁波）任入秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府.宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水）,值方腊起义,道梗不赴.未几罢官,提举南京鸿庆宫,辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）.卒年六十六.《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传.《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷,已佚.清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首,今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首.周邦彦“负一代词名”（张炎《词源》卷下）,其词“浑厚和雅”（《词源》）,“缜密典丽”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》,对后世影响较大.
　　此词咏写对蔷薇的怜惜并表现伤春之情,寄寓了作者自己的身世飘零之感.《蓼园词选》评价此词谓：“自叹年老远宦,意境落寞,借花起兴.以下是花,是自己,己比兴无端,指与物化,奇情四溢,不可方物,人巧极而天生工矣!结处意致尤缠绵无已,耐人寻绎.”这一评论,对于理解、欣赏此词是大有裨益的.
　　起句“正单衣试酒,怅客里光阴虚掷”,是伤别；“愿春暂留,春归如过翼,一去无迹”,是伤春.元陆辅之《词旨》说：“对句好可得,起句好难得,收拾全借出场.”这首词的“出场”即如所证,开头起得突兀,又笼罩全篇,读后使人产生一种十分凄切、紧迫的感觉.“愿春暂留”三句紧承慨叹春光将尽,客里光阴虚费而来,从感情上再加强一层.周济评这三句：“十三字千回百折,千锤百炼”,的确如此.这三句一波三过折,一句一转：不是愿春久留,而只是愿春暂留,一转；春不但不能暂留,而去如飞鸟之疾,二转；不但去得疾,而且影迹全无,三转.这在感情上一层进一层、一层紧一层地反映出词人对将去之春的痛惜留恋之情,所以说是“千回百折”.同样,词人要写的内容很丰富,原要用许多话才能表达,但经过锤炼,删成少量的字句,却“字少而意多”,同样能把丰富的诗意表达出来.愿花长好,月长圆,春长在,这是词人过去的少不更事的天真的想法,而实际上是事与愿违,花开必谢,春来必去,要她长在是空想,要她久留也不可能.现在经过长期的、惨痛的经验,自动把愿望降低了,故云即使是“暂留”一下也好吧!但是,不但愿春暂留片刻而不可得,而且她转瞬即逝,杳如黄鹤.这在多愁善感的词人是何其伤心难过之事.如此曲折委婉的意思用十三个字就表达清楚了,所以说是“千锤百炼”.接着就用“为问春何在”提问,淋漓尽致地描绘蔷薇花凋尽时的惊心动魄.
　　风雨摧花落是敏感的诗人们常用的题材.这里词人听风听雨,彻夜无眠,也已经横下了一条心,硬着头皮“拚花尽”了.他虽没有出外行走,但在想象中,无数蔷薇花片,已在桃蹊柳陌上乱点轻翻,可怜玉碎香消,有谁怜惜,只有蜂媒蝶使,一起忙乱了一番,屡叩窗,算是在给倾国佳人哭泣送葬罢了.这是何等“意夺神骇,心折骨惊”的场景啊!下片开始写词人经过了情绪十分紧张的不眠之夜,清早起来,步入东园,他绕着无花的蔷薇,踽踽独行,凭吊谢后的蔷薇,发出轻轻的叹息声.一个“岑寂”,一个“静”字,用复笔写出了周围环境的凄冷和词人心头凄冷的交织.
　　接着作者以生花之妙笔描写花之恋人.写他静绕蔷薇丛下,已经脱尽残红的柔条却牵住他的衣服,似有无限离别之情要向他倾诉.蔷薇茎有刺,挂住人的衣裳,本是常事,但词人用一比拟便生生将花写活了.其次写人惜花：正当词人心灰意冷时,偶然瞥见枝头上一朵残花,就顺手把它摘下来,插在自己的头巾上,她瘦小憔悴得可怜,但有花终胜无花,不料这样一插,却勾起了旧事,当此花盛开时,那时还有玉人同在,鲜艳的花朵插上美人的钗头,是何其绰约多姿.所以词人惜花,也只能“强簪”了.最后一个形象更是奇情异采,匪夷所思.落花的命运,无非是堕溷飘茵,遭人践踏,还有一部分则是随流水飘去,漂泊无踪.此处断红即残红,“尚有相思字”,似用“红叶题诗”的典故.花落水流红,在残红本身也无能为力,但词人却满怀痴情地嘱咐说,“漂流处,莫趁潮汐.”否则你如有“相思字”,我怎能见到呢?此结不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”,而且花去人留,两美相别,仿佛死别生离.真有余音袅袅不绝之感日之感.
　　此词采用了层层铺叙、曲折尽意的艺术手法.作者捕捉一些富有特征性的细节,从不同的角度、不同的侧面,反复铺陈花尽春空之境和惜花悼春之情,使主题逐步深化.词人又巧用曲笔,不说人惜花,却说花恋人；不从无花惜春,却从有花惜春；不惜己簪之残英,偏惜欲去之断红,把人与花之间的感情,写得缠绵深婉,回旋往复.作者还成功运用拟人手法,把落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描绘出来.