作文；我眼中的老舍要求：可以查找资料,介绍老舍一生的二、三件事,并根据别人对老舍的评价,谈谈老舍给你的印象,200~300字左右

作文；我眼中的老舍要求：可以查找资料,介绍老舍一生的二、三件事,并根据别人对老舍的评价,谈谈老舍给你的印象,200~300字左右
作文；我眼中的老舍
要求：可以查找资料,介绍老舍一生的二、三件事,并根据别人对老舍的评价,谈谈老舍给你的印象,200~300字左右

作文；我眼中的老舍要求：可以查找资料,介绍老舍一生的二、三件事,并根据别人对老舍的评价,谈谈老舍给你的印象,200~300字左右
一盅香茗、一包好烟、一个闲适安静的环境、一支小花,一篇关于老舍的文. 记事以来,接触最多、影响我最大的作家一直都是林语堂.在上次作文中,借着林语堂谈及我眼中的文学.林语堂的闲适、飘逸、幽默、豁达,一直都是我所喜爱的,借着林语堂的笔,讲述我所知道的文学.因为上次作文的缘故,这次要写我眼中的作家,一时无从下笔,思来想去,印象最深的也许就是老舍先生了吧.
最初接触到老舍先生的是一篇中学课文——《济南的冬天》,尤今记得老舍先生笔下所描绘的济南：“一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒,这是不是个理想的境界?小山整把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿.这一圈小山在冬天特别可爱,好像是把济南放在一个小摇篮里,它们安静不动地低声地说：‘你们放心吧,这儿准保暖和.’”
老舍先生是一个真诚的人,总喜欢以“写家”、“文牛”、“痴人”自称,从不以“作家”自居.一个安静的环境、一杯散着热气的茶、一支叼在手里的烟,先生就可以用笔书写人生.身为北京人的他,有着传统老北京的喜好：养花、看画、玩骨牌、逗猫、泡茶馆、听戏等.他最喜欢的人生格言是“四世传经是为通德,一门训善惟以养年”.
老舍拥有一颗金子般的心.他本质上很严肃,很认真;但笔下,笑话连篇,让人忍俊不禁.诙谐、幽默、嘻嘻哈哈的文风；却大多讲述悲剧,忧国忧民.温文尔雅的老舍先生,没有寻常作家的习气；但是,却很有脾气,他不愿做的事,终究不会去做,他瞧不上眼的人,绝不多说一句话.在作品方面,十分谦虚,看到自己的文章永远说的是失败和不足；但是他对文章永远不知满足,什么文体都写,别出心裁.在老舍的身上,嫉恶如仇和舍命从善的激情同样发达,这种相反相成的气质,不时流露出来,塑就了一个真实、鲜活的老舍.我想,我欣赏的正是这样一个老舍先生吧,真诚、正直、有气节.
老舍是一个写家.他说“写家”,不说“作家”.写家——以写作为职业的人,和木匠、拉车的一样,只是一种营生,职业之一而已.每日坚持不懈的写作,是他给自己的规矩,练就了他用最少的字,最通俗最生动的话描写复杂的心态、事务、风景的本领.老舍直到晚年创作力仍然很旺盛,写了二十四部戏剧之后,计划再写三部长篇小说：一部自传体的故事,一部天桥的故事,一部八大胡同的故事.他带着小铺盖卷跑到密云的枳营和香山的门头村去体验生活,准备堂堂正正地描写满族人,已是六十六岁的花甲老人.然而,事与愿违,最后留下的仅仅是一部八万多字的未完稿,一场声势浩大的“文革”使他无法再继续拿笔,甚至,无法再去品一杯香茗.文革完结的只是他的生命,一个写家的生命.
老舍先生是真诚的,因为他常常剖析自己.他不大喜爱写序,也不大爱写后记,最多写上几十个字,交代版本或者书名的缘起而已.先生说：改写的小说里都有了,不必再多做解释；说多了,大有老王卖瓜的嫌疑.的确,很少看见他夸奖自己的作品,绝大多数时候,都是在批评自己,承认自己的失败和低能,对自己十分苛刻和严厉.
老舍剖析自己,不论指出的是缺点还是优点,都能意想不到地对别人发生好 多奇妙的作用.这只能说明一个问题：老舍是用他的人格在写作.他很能忍耐,知道用一半恨,一半笑地去看世界.刚使他骂世,义气又使他富有善心.老舍说：“要做一个写家,须先做一个‘人’.盖自己不崇高宏大,何以能体会世上最善最美的事?何以心明如镜,鉴别善恶?有了真人,而后才有至文,文艺并非文字把戏也.”老舍的谦虚,使他成为一位真人,成为一位既有可爱的、幽默的性格,同时又有伟大成就的真人.
老舍先生是北京人；
满族人；
穷人；
生于上上个世纪最末一年,死于1966年“文革”初起；
一生有数十年生活在国外……
以上五点对他来说,最为重要,是了解老舍、懂得老舍的五把钥匙. 老舍生在北京,长在北京,二十五岁之前一直住在北京,其后隔了二十五年,到了五十岁又回到北京,直至去世,他六十七岁时死于北京.如是看来,他的一生大部分时间是在北京过的,是个地道的北京人.这一点,帮了老舍很大的忙,北京是他的写作源泉.
老舍的代表作,公认的一般有以下几种：长篇小说《离婚》《骆驼祥子》《四世同堂》《正红旗下》,中、短篇小说《微神》《月牙儿》《我这一辈子》,话剧《龙须沟》《茶馆》.这九部代表作,很巧,全是写北京的.可以说,老舍作品中最精彩的部分是写北京的.老舍有一个重要的文学主张.他以为热烈的追忆往往能写出绝妙的传世之作.他说：最熟悉的,不管多平凡,总是最亲切的,亲切就可能产生出最好的作品来.
作为北京人,他用北京话写作,老舍走了一条“五四”运动后白话文写作的新道路,给当时的文坛刮来一股清新的风.他是第一位纯粹用北京人口语进行文学创作的作家.他的文字被誉为最活泼的、最俏皮的、最有音乐性的、最流利的和最上口的文字.
老舍诞生在一个满族低级军官的家庭.一个清末普通的满族人,多多少少都会唱两句京戏或者牌子曲,会玩一两样乐器,会养鸟,会种花„„总之,在文化上相当成熟.这个满族出身的背景,对一位作家来说,非同小可.老舍一岁半的时候,父亲死于和八国联军的战斗中,生计完全靠母亲做点私活.从小,他就看见苦命的母亲和自己清贫的童年.逆境给了他一副瘦弱的身体,但同时也给了他顽强坚韧的性格和勤劳务实的精神.
老舍的作品有两个特点：一是它们的悲剧倾向,另一个则是它们的幽默风格.他这两大特点的形成,和他的穷人出身关系极为密切.老舍外表热情温和,可是在文字中,他总说自己是个悲观主义者,内心极为严肃.
然而,他由一片黑暗中走了出来,他并不知道是怎样摸索着走出来的,“走出来,并无可欣喜；想起来,却在悲苦之中稍微有一点爱恋”.这点爱恋把他由痛苦中升腾了起来,强打精神,咬着牙,把泪全咽到肚里,将嫉恶如仇和舍命从善同样发挥到极点,并越过这个极点,开始用笑脸面对世界,大彻大悟,大慈大悲,成了一个大幽默家,信笔写来,嬉笑唾骂皆成文章.
身后的盛况,时间的考验,地域的覆盖,一起向我们传递了一个信息：老舍先生,这位饱经苦难的人民艺术家,这位中国现代文豪,深深活在人们的心中,像一块不朽的丰碑.