我心中的苏州园林 作文如题.300字左右

我心中的苏州园林 作文如题.300字左右
我心中的苏州园林 作文
如题.300字左右

我心中的苏州园林 作文如题.300字左右
冰婷姐姐只有导游词哦,但可以给你参考参考.
下面是苏州各园林的详细介绍,得花点时间看了
根据网友的经验买了套票,进入拙政园.拙政园始建于明代,王献臣是该园第一位主人.他在嘉靖、正德年间官居监察御史,晚年仕途不得意,罢官而归,买地造园,借《闲居赋》“拙者之为政”句意,取名为拙政园.园内主要景点有：兰雪堂、芙蓉榭、秫香馆、放眼亭、远香堂、小沧浪、留亭阁、浮翠阁等.
全园分东、中、西、住宅四部份.住宅是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅.东部明快开朗,以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主.主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等.中部为拙政园精华所在,池水面积占1/3,以水为主,池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一、高低错落的建筑,主次分明.主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等.西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆,水池呈曲尺形,其特点为台馆分峙、回廊起伏,水波倒影,别有情趣,装饰华丽精美.主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等.
东园介绍
兰雪堂：是东部的主要厅堂,堂名取意于李白“独立天地间,清风洒兰雪”的诗句.始建于明崇祯八年（1635）,据园主王心一《归园田居》记载,兰雪堂为五楹草堂,“东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花.梅之外有竹,竹临僧舍,旦暮梵声,时从竹中来”,环境幽僻.堂前两棵白皮松苍劲古拙,墙边修竹苍翠欲滴,湖石玲珑,绿草夹径,东西院墙相连.堂坐北朝南三开间,“兰雪堂”匾额高挂 ,长窗落地,堂正中有屏门相隔,屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》,屏门北面为《翠竹图》,全部采用苏州传统的漆雕工艺,屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水.
缀云峰：兰雪堂北,山峰高耸在绿树竹荫中,山西北双峰并立,取名“联璧”.缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点.王心一《归园田居记》,兰雪堂前有池,“池南有峰特起,云缀树杪,名之曰缀云峰.池左两峰并峙,如掌如帆,谓之联壁峰.”两峰为明末叠石名家陈似云作品,所用湖石,玲珑细润,以元末赵松雪山水画为范本.缀云峰的形态自下而上逐渐状大,其巅尤伟,如云状,岿然独立,旁无支撑.1943年夏夜,缀云峰突然倾圮.后来,在园林专家汪星伯的指导下,重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰,如今此峰苔藓斑驳,藤蔓纷披,不乏古意.
芙蓉榭：榭是我国古代一种很美的建筑形式,凭借周围风景而构成,形式灵活多变.芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶,四角飞翘,一半建在岸上,一半伸向水面,灵空架于水波上,伫立水边、秀美倩巧.此榭面临广池,池水清清,是夏日赏荷的好地方.漫步芙蓉榭,凭栏四顾,可见满池青翠,粉黛出水,风流丽质似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼,微风骤起,掀起一片绿浪,送来阵阵荷香,……尽情领略荷花的娇美、幽雅和高洁的风骨.
天泉亭：是一座重檐八角亭,出檐高挑,外部形成回廊,庄重质朴,围柱间有坐槛,可以坐歇欣赏.四周草坪环绕,花木扶疏.亭北平岗小坡,林木葱郁.亭子之所以取“天泉”这个名字,是因为它的下面有一口井,此井终年不涸,水质甘甜,因而被称为“天泉”.据《乾隆长洲县志》记载,元朝大德年间,这一带有一座寺庙叫大宏寺.又过了百来年,馀泽和尚居住在这里,并建了一所“东斋”.斋前有井,称“天泉”.苏州是个水乡泽国,河多、桥多、井也多,但被载入史册的则不多见.王心一建“归园田居”时,保留了这井,也使园中平添几许田园风光.
秫香馆：秫香,指稻谷飘香,以前墙外皆为农田,丰收季节,秋风送来一阵阵稻谷的清香,令人心醉,馆亦因此得名.秫香馆为东部的主体建筑,面水隔山,为单檐歇山结构,室内宽敞明亮,长窗裙板上的黄杨木雕,共有 48幅,缘据行家考证,一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》.其中《西厢记》一出中,有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景,雕镂精细,层次丰富,栩栩如生.夕阳西下,一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗上.加上精致的裙板木雕,把秫香馆装点得古朴雅致,别有情趣.
涵青亭：园林建筑,以亭的变化为多.亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋,玲珑轻巧,一般由屋顶、柱身和台基三部分组成.在园林中可点景、观景,又可供人小憩、纳凉、避雨.拙政园不仅亭多,而且形式不一.涵青亭居于一隅,空间范围比较逼仄.但造园家以高大的白墙作底,建了一座组合式的半亭,一主二从,主亭平座挑出于水面之上,犹如水榭,两侧副亭略向后退,朝左右展开,似廊又非廊,主亭发两只戗,副亭发一只戗,整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰,给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势.斜倚亭边美人靠小坐,天光云影水间,锦鲤遨游,荷莲轻荡.
中园介绍
倚虹亭：在复廊西面的直廊上,坐东朝西,身后长廊迤逦,面前水木旷远,是进入中花园后一个极好的观赏点.亭右是梧竹幽居,亭前有一座青石小桥,名“倚虹桥”,桥栏、石质都体现了明代风格,似是明代拙政园的遗物.站在亭内,中间开阔的池水,曲桥分割水面.盛夏,满池的荷花红裳翠盖,一片江南风情.绿荫深处,隐约可见一座秀美、玲珑的宝塔,这是运用借景的手法,将园外千余米之遥的北寺塔借入园中.是“借景”中“远借”的佳例.
梧竹幽居：建筑风格独特,构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭,为中部池东的观赏主景.此亭外围为廊,红柱白墙,飞檐翘角,背靠长廊,面对广池,旁有梧桐遮荫、翠竹生情.亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门,洞环洞,洞套洞,在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观.四个圆洞门既通透、采光、雅致,又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面,意味隽永.“梧竹幽居”匾额为文徵明体.“爽借清风明借月,动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书,上联连用二个借字,点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则用一动一静,一虚一实相互衬托、对比,相映成趣.
雪香云蔚亭：雪香,指梅花.云蔚,指花木繁盛.此亭适宜早春赏梅,亭旁植梅,暗香浮动.周围竹丛青翠,林木葱郁,绕溪盘行,颇有城市山林的趣味.亭为长方形,在池中西部土山上,外观质朴而轻快,亭内匾额“山花野鸟之间”为当代书画家钱君陶所书.
嘉实亭：园内种植许多枇杷树,枇杷秋天孕蕾,冬天开花,春天结果,夏天成熟,蕴含四季之气,结成累累金丸.嘉实亭,既有对江南名园的赞扬,又寓意收获的喜庆.亭墙正中开有方形窗洞,窗洞外一侧是太湖石,石旁冬有腊梅,夏有芭蕉,组成一幅天然的立体图画.通过枇杷园洞门,嘉实亭与雪香云蔚亭形成一组对景,这是造园的艺术手法之一.
听雨轩
在嘉实亭之东,与周围建筑用曲廊相接.轩前一泓清水,植有荷花；池边有芭蕉、翠竹,轩后也种植一丛芭蕉,前后相映.五代时南唐诗人李中有诗曰：“听雨入秋竹,留僧覆旧棋”；宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗曰：“蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声”；现代苏州园艺家周瘦鹃《芭蕉》诗曰：“芭蕉叶上潇潇雨,梦里犹闻碎玉声.”这里芭蕉、翠竹、荷叶都有,无论春夏秋冬,只要是雨夜,由于雨落在不同的植物上,加上听雨人的心态各异,自能听到各具情趣的雨声,境界绝妙,别有韵味.
海棠春坞：倚虹长廊蜿蜒,玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞.造型别致的书卷式砖额,嵌于院之南墙.院内海棠数株,初春时分万花似锦,娇羞如小家碧玉秀姿艳质,有超群绝类之美.文人墨客为之动情讴歌.庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹.院内茶几装饰图案均为海棠纹样.处处有景点题,庭院虽小,清静幽雅,是读书休憩的理想之所.
远香堂：远香堂为四面厅,是拙政园中部的主体建筑,在原明正德若墅堂的旧址上,为清乾隆时所建,青石屋基是当时的原物.它面水而筑,单檐歇山顶,面阔三间.堂北平台宽敞,池水旷朗清澈.荷池宽阔,红裳翠盖,清香宜人.堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句,水中遍植荷花,因荷得名.夏日池中荷叶田田,荷风扑面,清香远送,是赏荷的佳处.园主借花自喻,表达了园主高尚的情操.堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗,规格整齐,由于长窗透空,四周各具情趣的景物,山光水影,尽收眼底,犹如观赏山水长卷.室内陈设典雅精致.
小飞虹：苏州是水乡,拙政园是水园,有水必有桥.拙政园里有石板桥、石拱桥等,小飞虹的型制很特别.是苏州园林中唯一的廊桥.取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦而命名”.朱红色桥栏倒映水中,水波粼粼,宛若飞虹,故以为名.虹,是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥,古人以虹喻桥,用意绝妙.它不仅是连接水面和陆地的通道,而且构成了以桥为中心的独特景观.小飞虹桥体为三跨石梁,微微拱起,呈八字型.桥面两侧设有万字护栏,三间八柱,覆盖廊屋,檐枋下饰以倒挂楣子,桥两端与曲廊相连,是一座精美的廊桥.
小沧浪：小沧浪取北宋•苏舜钦“沧浪亭”名为阁名,寓意遁世归隐.小阁面阔三间,南窗北槛,两面临水,外形十分别致,似房非房,似船非船,似桥非桥,完全是架在水面上的一座水阁.水阁横跨池上,将水面再度划分,把到此结束的中园水尾营造得貌似绵延不断,艺术手法高超.亭廊围绕,构成开敞的幽静水院.从前苏州古城文人雅士、官宦人家众多,无论是华屋巨宅还是一般住房,都特别注意小空间的修饰,这小空间就是庭院,而水庭院则是这绝无仅有的小沧浪,一方面,它体现了江南水乡风情,另一方面,因水造景,院落内外互相借景而构建了一个特别清凉的环境.
松风水阁：松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”,在文人写意园中,尤爱栽种这类用以“比德”的植物,来表达主人的思想感情.松树经寒不凋,四季常青,古人将之喻作有高尚的道德情操者.松之苍劲古拙的姿态常被画入图中,是中国园林的主要树种之一.松风水阁又名“听松风处”,是看松听涛之处.这座水阁攒尖方顶,空间封闭,由廊间小门出入,其余三面采用半墙加半窗的结构.屋顶出檐特大,飞檐起翘尤高,表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采,整座建筑不是采用规整的正南正北方向,而是斜过45度角,凌空架于水上,可避阳通风,最适宜于夏天观景.亭侧植有黑松数株,有风拂过,松枝遥动,松涛作响,色声皆备,是别有风味的一处景观.
香洲：香洲为“舫”式结构,有两层舱楼,通体高雅而洒脱,其身姿倒映水中,更显得纤丽而雅洁.香洲寄托了文人的理想与情操.香洲,用的是屈原笔下“芳洲”的典故,《楚辞》中有“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女”的句子.古时常以香草来比喻清高之士,此处以荷花景观来喻意香草,也很得体.在中国古典园林众多的石舫中,拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个.船头是台,前舱是亭,中舱为榭,船尾是阁,阁上起楼,线条柔和起伏,比例大小得当,使人想起古时苏州、杭州、、扬州一带山温水软、画舫如云的景象.香洲位于水边,正当东、西水流和南北向河道的交汇处,三面环水,一面依岸,由三块石条所组成的跳板登“船”,站在船头,波起涟漪,四周开敞明亮,满园秀色,令人心爽.烈日酷暑,此地却荷风阵阵,举目清凉.香洲船头上悬有文徵明写的题额,后人还专门为之题跋.香洲这条旱船,建筑手法典雅精巧,引人入胜,使人感到一种对高洁人格的追寻.
荷风四面亭：亭名因荷而得,座落在园中部池中小岛,四面皆水,湖内莲花亭亭净植,湖岸柳枝丝丝婆娑,亭单檐六角,四面通透,亭中有抱柱联：“四面荷花三面柳,半潭秋水一房山.”用在此处十分贴切.尤其是联中的“壁”字用得好,亭子是最为开敞的建筑物,柱间无墙,所以视线不受遮挡,倍感空透明亮,虽然无壁,然而三面河岸垂柳茂盛无间,四周芙蓉偎依簇拥,不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗?动人的夸张和丰富的想象,使这座岛上的小亭愈发显得多姿多彩,亭亭可人.风吹墙动,绿浪翻滚,清香四溢,色、香、形俱佳.春柳轻,夏荷艳,秋水明,冬山静,荷风四面亭不仅最宜夏暑,而且四季皆宜.若从高处俯瞰荷风四面亭,但见亭出水面,飞檐出挑,红柱挺拔,基座玉白,分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠.
见山楼：见山楼三面环水,两侧傍山,从西部可通过平坦的廊桥进入底层,而上楼则要经过爬山廊或假山石级.它是一座江南风格的民居式楼房,重檐卷棚,歇山顶,坡度平缓,粉墙黛瓦,色彩淡雅,楼上的明瓦窗,保持了古朴之风.底层被称作“藕香榭”,沿水的外廊设吴王靠,小憩时凭靠可近观游鱼,中赏荷花,远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开.上层为见山楼,陶渊明有名句曰：“采菊东篱下,悠然见南山.”此楼高敞,可将中园美景尽收眼底.春季满园新翠,姹紫嫣红；夏日薰风徐来,荷香阵阵；秋天池畔芦荻迎风,寒意萧瑟；冬时满屋暖阳,雪景宜人.原先,苏州城中没有高楼大厦,登此楼望远,可尽览郊外山色.相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李秀成的办公之所.见山楼高而不危,耸而平稳,与周围的景物构成均衡的图画.
玉兰堂：玉兰堂,是一处独立闭的幽静庭院,它处在拙政园主人居住区与花园的交界部位,是园主会见宾客与处理日常事务的主要场所,玉兰堂高大宽敞,院落小巧精致.南墙高耸,好似画纸,墙上藤草作画,墙下筑有花坛,植天竺和竹丛,配湖石数峰,玉兰和桂花,色、香宜人.玉兰堂曾名“笔花堂”,与文徵明故居中的“笔花堂”同名.这显示了当初园主王献臣与文徵明之间不同一般的亲密关系；再则,“梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种追寻.在此读书作画,实是人生的莫大享受.
西园介绍
宜两亭：在别有洞天靠左,叠有假山一座.沿假山上石径,有一座六角形的亭子位于山顶,这就是“宜两亭”.它踞于中园和西园分界的云墙边,亭基较高,六面置窗,窗格为梅花图案.登上宜两亭,可以俯瞰中部的山光水色.从中花园观景,从层层递进的景色展开后,宜两亭突出于廊脊之上,使整个中花园的景色变得绵延不尽,形成非常深远的景观空间,这是造园技巧上“邻借”的典型范例.“宜两”出自一个有趣的故事.唐代白居易曾与元宗简结邻而居,院落中有高大的柳树探出围墙,可为两家共赏.白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,以此来比喻邻里间的和睦相处.当年,拙政园的中园和西园分属两家所有,西园主人不建高楼,而改为堆山筑亭.西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色,而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣,借亭入景,丰富景观,岂不妙哉!一亭宜两家,添景更添情,就这样,一句好诗,一段佳话,造就了一个妙亭,一道风景.
波形廊：在西花园与中花园交界处的一道水廊,是别处少见的佳构.从平面上看,水廊呈“L”形环池布局,分成两 段,临水而筑,南段从别有洞天入口,到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼,悬空于水上.这里原来是一堵 分隔中、西园的水墙,作为两园之间的分界横在那里,如何规划成景颇费踌躇.聪明的工匠借墙为廊,凌水而建,以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面,将廊的下部架空,犹如栈道一般,依水势作成高低起伏、弯转曲折状,使 景观空间富于弹性,具有韵律美和节奏美.由南往北,经过一系列形态变化之后,突然出现大幅度转折,把它拉离园墙一段距离,使之突出于水池之上,低贴水面,左右凌空,廊顶变化如亭盖,临水处立小石栏柱两根,犹如钓台一般,在波形廊靠近倒影楼的近终点处,在其下部设一孔水洞,让廊跨越而过,使园的中、西部水系相通,廊体也拔高至最高点.若远看水廊,便似长虹卧波,气势不凡.
卅六鸳鸯馆：是西花园的主体建筑,精美华丽,南部叫“十八曼陀罗花馆”,北部叫“卅六鸳鸯馆”.一座建筑同时有两个名字,这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式,以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部,梁架一面用扁料, 一面用圆料,似两进厅堂合并而成,其作用是南半部宜于冬、春,北半部宜于夏、秋.鸳鸯厅面阔三间,外观为硬山顶,平面呈方形,四隅均建有四角攒尖的精巧耳房,又叫暖阁.北半部挑出于水面,由8根石柱撑住馆体架于池上.馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二.北厅（后厅）临清池,夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动,鸳鸯戏水,东汉时大将军霍光“（在）园中凿大池,植五色睡莲,养鸳鸯卅六对,望之灿若披锦”,馆名取其意,匾额为清同治年间苏州状元洪钧题写.苏州自古出人才,明清时期状元人数居全国前列,洪钧就是其中之一.他在民间传说中成了一个带有传奇色彩的人物,大多是因他娶了一代名妓赛金花为妾.赛金花的故事后来被人写成小说,洪钧也就更加出名了.南厅是十八曼陀罗花馆,宜于冬、春居处,厅南向阳,小院围墙既挡风又聚暧,并使室内有适量的阳光照射.曼陀罗花即山茶花.清代末年,张履谦建此馆时曾栽种18株名贵的山茶花,冬季百花凋零,山茶却如傲雪的腊梅嫣红斗雪,“树头万朵齐吞火,残雪烧红半个天.”表现出蓬勃的生命力,展示着独特的美,此馆匾额是晚清苏州的另一个状元陆润庠所题.陆状元和洪状元在苏州话里洪、陆谐音“红、绿”这一红（洪）一绿（陆）同邑两状元为同一建筑写匾额,为厅堂增色不少.卅六鸳鸯馆内顶棚采用连续四卷的拱型状,既弯曲美观,遮掩顶上梁架,又利用这弧形屋顶来反射声音,增强音响效果,使得余音袅袅,绕梁萦回.主人在此宴友、会客、休憩,环境优雅,在厅中铺就一方红氍毹,吹笛弄箫,吟歌唱曲.陈设古色古香,书画挂屏、家具摆设配置精当.
倒影楼：倒影楼以观赏水中倒影为主的景点.楼分两层,楼下是为“拜文揖沈之斋”,文是指文徵明,沈是指沈周（石田）,这两位均是苏州著名的画家,沈周还是文徵明的老师.拙政园之蜚声江南,是与大画家、大诗人文徵明分不开的.当年,西园园主张履谦为表达自己的景仰之情,于光绪二十年（1894）特建此楼以资纪念,他将自己收藏的文徵明、沈石田画像和《王氏拙政园记》拓片以及俞粟庐书《补园记》石刻嵌在楼下左右两壁.中间裙板上刻有郑板桥的书画真迹.面水的一侧于柱间安装通透玲珑的长窗,窗内有木质低栏.倚栏而立,可凭水观景.左有波形长廊相伴,右有“与谁同坐轩”,尤其是这些景物的倒影如画,尽入眼中.水底明月,池中云彩,波影浮动,景色绝佳.楼上原是园主儿媳王氏的书房.此楼四周遍植桂花无数,入秋赏罢残荷赏金桂,桂香如酒令人醉.无论是读书习字,还是吟诗作画、观景自娱,皆环境可人,幽香可爱.
与谁同坐轩：小亭非常别致,修成折扇状.苏东坡有词“与谁同坐?明月、清风、我”,故名“与谁同坐轩”.轩依水而建,平面形状为扇形,屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状,故又称作“扇亭”.轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有待,花柳自无私.”扇亭地处山麓水边,地理位置甚佳,树高而雄,石幢静立,人在轩中,无论是倚门而望,凭栏远眺,还是依窗近视,小坐歇息,均可感到前后左右美景不断.在扇亭后的土山上还有一小亭,称“笠亭”.“笠”即箬帽,亭作浑圆形,顶部坡度较平缓,恰如一顶箬帽,掩映于枝繁叶茂的草树中,摒弃了一切装饰,朴素无华.山小亭微,搭配匀称,衬以亭前山水,俨然一戴笠渔翁垂钓,悠然自得.前人曾写词赞道：“花间萝蹬一痕青,烟棱云罅危亭.笠檐蓑袂证前盟,恰对渔汀. 红隐霞边山寺,绿皱画里江城.槐衙柳桁绕珑玲,坐听啼莺.”与谁同坐轩和笠亭是两种不同的园林建筑艺术造型,也是在古典园林中较少见的象形建筑.亭、轩结合,浑然一体.笠亭山上有一座八角形双层建筑,高大气派,煞是引人注目.山上林木茂密,绿草如茵,建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上,因而叫做“浮翠阁”.造型高耸凌空,立面槅扇饰有精美图画.登阁眺望四周,但见山清水绿,天高云淡,满园青翠,一派生机盎然,令人心旷神怡,乐不思返.扇亭、笠亭、浮翠阁,地理位置依次是临水、山中、山巅,它们形态各异,大小不一,由低至高,循序渐进,犹如音阶中的哆、唻、咪,一气呵成,使人陶醉在这动听的旋律里.
留厅阁：为单层阁,体型轻巧,四周开窗,阁前置平台,阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩,浮雕、镂雕、圆雕相结合,刀法娴熟,技艺高超,构思巧妙,将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起,接缝处不留痕迹,浑然天成,是园林飞罩不可多得的精品.从整体外形看,留听阁是一个抽象化的船厅,厅前平台如船头.左侧池塘中种满了荷花,荷花生长期间其叶、蕾、花、果皆有姿有态,观赏期特长,从春末夏初池面冒出点点绿钱到盛夏时节的满池华盖,直至秋意浓浓的枯叶残花,每一个阶段都有其独到的美.俗话说,花无百日红,再美的鲜花最终也是“零落成泥碾作尘”,残花败叶的凄凉晚景让人不忍卒睹,唯独秋塘枯荷却别有一种残缺美的意境,李商隐有“留得残荷听雨声”的名句,留听阁就是取此诗意而名.花谢了,人已老,景犹在,情难忘,触人心境,发人幽思.《红楼梦》第四十四回里 ,贾宝玉与林黛玉乘着姑苏驾娘撑动的木舫在水中游赏,黛玉看到满池荷花时说,我最不喜欢李义山的诗,只喜他一句“留得残荷听雨声……”林黛玉是个极有文化修养的姑娘,多愁善感,聪明绝顶,但又孤傲清高,不愿随波逐流,所以才会对李商隐这句表达冷寂清幽之美的诗句产生共鸣.这虽然是文学作品里的描述,但她所欣赏的如此富有诗意的境界也出现在拙政园的西花园里.大自然的天籁之音,在中国园林中奏出了或恢宏或欢快或喜悦的美妙乐章.
塔影亭：此亭从顶部到底座及四周窗格均为正八角图案,是园中最精致华丽的建筑物之一.在留听阁船台,回头望塔影亭,顿觉美妙至致.狭长的纵向水系拉开了层次,隔了一定的距离,水湾的纵深感就增强了,那攒尖的八角亭印入水中,宛如宝塔,端庄怡然.真亭假塔,虚实相连,不失为西部花园中一个别致的景观.在拙政园中,有两处景观与宝塔有关.一处是在倚虹亭看远借的园外北寺塔,还有一处便是这借水景而成的塔影亭.在中花园中看到的宝塔是实体,而在西花园中看到的宝塔是虚体.不论是真塔远望,还是假塔近观,都让人产生丰富的联想,留下深刻的印象.塔影亭所处的位置并不显眼,已到了花园的尽头.聪明的主人在水源将尽处筑了一个小亭,若将整个西园比作一首旋律优美的乐曲,那么塔影亭 就是最后一节音符.嘎然而止的乐曲让人觉得突兀,而此处有了塔影亭则组成了完整的乐章.更妙的是,不光有亭,还有影,就如曲终遗音余韵不绝,让人回味.
在拙政园里面走走,感觉真不错,景色很美,不管在哪个角度看都是一幅图画.
冰婷姐姐还有一半,发不了了,介绍的很详细,对了解苏州园林大有帮助 .