作业帮最后的晚餐的故事故事去快点啊
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/24 08:54:32
最后的晚餐的故事故事去快点啊
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在这幅画上,达·芬奇是这样来构思这一题材的,他对称地设计了两边六个门徒的形体动作： 沿着餐桌坐着十二个门徒,形成四组,耶稣坐在餐桌的中央.他在一种悲伤的姿势中摊开了双手,示意门徒中有人出卖了他.大多数门徒在激动中一跃而起,而耶稣的形象却是那么的平静.我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里,通过窗子,我们看见恬静的景色,湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上. 围着耶稣的这六个门徒,处于故事的发生的中心. 耶稣左手边一组是多马、老雅各、腓力.疑惑不解的多马,他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来,好像在问老师：“有一个人要出卖你?”和他并坐的老雅各张开两手,他试图去理解他所听到的可怕的话,他两手摊得大大的,惊叫了起来表示：“这是多么可怕呀!”年轻的腓力则用双手掩着胸部,似乎说：“难道在怀疑我对老师有背叛行为吗?”他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情. 他右手边一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情,也是画上的主要角色.坐在耶稣旁边的约翰圣.约翰的头朝彼得垂着.在所有门徒中,他是耶稣最喜爱的一个.约翰像耶稣那样平静,他已经领悟了他主人的话.而犹大手中的钱袋是他的象征,它使我们想起,他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人,钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱,达·芬奇采取了特别的表现手法：听了耶稣的话后,犹大情绪紧张,身子稍向后仰,右臂支在桌上,右手紧握钱袋,露出一种抑制不住的惊恐.这十三个人中,只有犹大的脸色是灰暗的.犹大的侧面阴影旁是圣.彼得,我们也可以看见他一头银丝与一副白皙的手,他向年轻的圣.约翰靠去.彼得垂在臀部的右手握着一把刀,仿佛在偶然中,刀尖对着犹大的背后.火性的彼得,则情绪激昂,他从座位上跳起,似乎在问约翰,叛徒是谁?他手中已握着一把刚切了面包的刀,无意地靠近了犹大的肋部. 在耶稣右边的外面一组是由巴多罗米奥、安德烈、小雅各三人组成.巴多罗米奥好像怀疑自己的耳朵听错了,从座位上跳起来,手按在桌上,面对耶稣,情绪激动；安德烈双手张开,手指向上.夹在中间的小雅各紧张地由背后伸手到第四个人的肩上,形成两组间的联系.这三个人都面向耶稣. 耶稣左手边还剩下最后三个门徒,由马太、达太和西门组成.三个人听了这骇人听闻的消息后,自发地谈论起什么来,三人的手都指向餐桌的中央. 坐在正中央的耶稣摊开双手,把头侧向一边,作无可奈何的淡漠表情,加强了两边四组人物的变化节奏感,使场面显得更富有戏剧效果.而这十二个人,由于各自的年龄、性格和身份不同,他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现.人物之间互相呼应,彼此联系,感情不是孤立的,这是达·芬奇最重要的、也是最成功的心理描写因素.古代所谓“多样统一”的美学原则,在达·芬奇的这幅画上得到了空前有效的体现.这幅杰作的艺术成就也正在此处. 在空间与背景的处理上,达·芬奇利用食堂壁面的有限空间,用透视法画出画面的深远感,好像晚餐的场面就发生在这间食堂里.他正确地计算离地透视的距离,使水平线恰好与画中的人物与桌子构成一致,给观众造成心理的错觉,仿佛人们亲眼看见这一幕圣经故事的场面.在这幅画的背景上有成排的间壁、窗子、天顶和背后墙上的各种装饰,它那“向心力”的构图是为了取得平衡的庄严感的对称形式,运用得不好,很容易形成呆板感.明暗是利用左上壁的窗子投射进来的光线来表现的.所有人物都被画在阳光中,显得十分清晰,惟独犹大的脸和一部分身体处在黑暗的阴影里.这种象征性的暗示手法,在绘画上是由达·芬奇开始的.