作业帮窈窕淑女电影
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/01 19:32:38 高中作文
篇一：电影《窈窕淑女》剧情简介
《窈窕淑女》剧情简介
伊莉莎是一个卖花女，她虽然聪明伶俐，颇有姿色，但因为出身 贫寒，所以言谈举止都难登大雅之堂。希金斯是一位学识渊博的 语言学家，他在和朋友散步时注意到伊莉莎，并扬言只要经过他 的调教，即使是粗俗如伊莉莎，也能成为一个贵妇人。伊莉莎听 后怦然心动，上门求助。 为在打赌中战胜朋友，希金斯倾力调教伊莉莎。时光流逝， 伊莉莎果然脱胎换骨，多次出席上流社会的社交活动都从容过关 并艳惊全场。但教授虽然尽心尽力教导伊莉莎，却粗心的忽视了 她的感情，态度简单粗暴。伊莉莎日益苦闷，感觉自己只是教授的工具，毫无尊严。终于在一次盛大社交活动结束后，身心俱疲 的伊莉莎和教授针锋相对，愤然出走。失去了伊莉莎之后，教授 才发现自己对她已经有了师生之外的情感?? 当塞浦路斯的皮革马利翁的象牙女像制作成功时，希斯金的伊利 莎也获得了新生。他教会了她语言、风度、气质，使她熟悉到了 自己的价值。 于是，阿弗洛狄特又一次出现，洒下了爱的种子?? 片尾，伊利莎慢慢走来，高傲的国王终于将帽子遮住脸，也遮住 了自己的狂喜和羞涩。 伊利莎是个贫苦的卖花女，讲了一口粗俗的伦敦西区土语。 她与希金斯——才华横溢而又骄傲自负的语言学 家在避雨时偶 然相遇。希金斯和朋友皮克林上校打赌他能教伊利莎说真正的英 语，使她成为操着贵族口音，出没于上流社会的千金小姐。历经 艰难，希斯金终于成功了，但是，故事才刚刚开始，由于他陷进 了爱情——爱上了他所造就的小姐。 这就是《窈窕淑女》。肖伯纳的幽默、奥黛丽·赫本的高贵优 雅使这部情节看似荒诞不经的电影有如诗般美丽。喜欢它，不是 由于它获得了八项奥斯卡奖，而是它出水芙蓉般的清澈、无矫饰 的直接。全剧是轻松的，但轻松得不使人厌烦，轻松中不乏深度。
伊利莎在改变，从乡下女孩变成了Fair Lady，从前被顺从变得 自主自立。与此同时，希金斯也在改变，变得更加粗暴、疯狂， 变成了一个盲目地恋人，变得更加可爱，更有人性。实在，希金 斯并没有造就伊利莎，他只是启发了她，使她看清了她自己，使 她发掘了自己的优点。伊利莎对希斯金的影响在于，使他冰冻的 心获得了开释，改变了以往对爱情、对生活的封闭观念。两位主 人公赢得的不仅仅是爱情，还有整个世界。 还值得一提的是伊利莎的父亲——那个醉鬼。他有自己的一 套理论，他向希斯金要钱，却拒尽了10 磅，只要5 磅。由于“钱 多了会使人谨慎考虑，不再快乐了”，当他成为“英国最好的道德 家”，有了稳定收入和名誉地位时，他感到自己被中产阶级的道 德所束缚，被毁了，为旁人而活，而不是为自己。于是，他抓紧 婚礼前最后的几个小时的自由，到酒馆享乐。多可爱的一个人， 多可爱的“生活家”。他是个活泼跳动的音符，时不时地出来点缀 一下，为影片增加了不少亮色。
总之，《窈窕淑女》是这样一部电影，它没有一般音乐剧的 浮华造作、它清新隽永、纯洁可人。多年以后，我可能不记得它 的细节，但不会忘记欣赏它时的感动。正是这份感动超越了技术 时代的虚无。也许，爱上一部电影，爱上一种心情，只不过是为 了感动自己。 原本想看了几部赫本的电影后在空间上写一写赫本的电影的影 评。但在看了上面的评价后我发觉上面的影评很全面了。我只能 在这高呼赫本，你是一个给人类赞叹的传奇！无论从你的事业与 生活都是那样的让人赞叹。“敬重”这是我第一次从在银幕里看到 你的感觉。 现在谈这部电影的人已经很少了，毕竟它只是一部不怎么有代表 性的歌舞片。没太吸引人的剧情，没有让人太需要思考的内容， 男主角还是一个很讨人厌的家伙。
但是，里面有我最喜欢的赫本。
以前我一直在拒绝赫本的其他电影，因为《罗马假日》给我 的影响太大了。在我不长的生命旅程里，我把那部电影看了不下 30 遍。安是我心中永远的公主，在我看来，赫本就是安。说真 的，我连评论《罗马假日》的勇气都没有，我怕自己写的不好， 玷污了我对赫本的执着。当然我也没有看赫本其他电影的勇气， 因为以前看过一点点的《谜中谜》，从此不看希区柯克的电影。 所以，《帝梵尼的早餐》也好，《修女传》也好，我统统都不想看。
但是在一个没人的下午，外面下着雨，我在宿舍为工作发愁 的时候，偶然在一个在线电影网站上看见《窈窕淑女》。可能是 因为有点感动吧，这个时代了，还能找到这样老的片子，这个网 站的编辑也许也喜欢着赫本。他在为了满足大众口味的同时，也 能将自己喜欢的东西拿出来纪念；或者是人在寂寞的时候特别需 要找一些感动，我决定看我生平第二部赫本的电影。
当然失望是有一点的，毕竟里面的伊莉莎不是我的安。而且 将近2 个小时的片子里面有很多是不必要的情节，还有大段大段 我听不懂的歌曲。所以我不想讨论它的剧情，我也不想知道导演 到底想我们明白的是什么。我要感谢导演、制片等等选择让赫本 来演伊莉莎，能够让赫本发挥她做演员的天赋。片子刚开始的时 候，我真的不相信赫本竟然能够把一个和她性格相差如此之大的 人演绎的如此的生动。看着一个卖花女在一个讨厌鬼的手上变成 淑女是很可笑的事情，但看着这个淑女爱上这个讨厌鬼是很残酷 的事情。所以当伊莉莎决定了当一个合乎教授要求的淑女时，我 知道可笑的部分已经结束了，我的安要回来了；所以当伊莉莎决 定了当一个合乎教授要求的淑女时，我知道我要开始接受这个残 酷的事实了。
我甚至有那么的一种幻想，想伊莉莎跟那个苦追她的年轻人 走，毕竟他是爱她的。但是这又将是个故事了，年轻人能不能接 受她的过去？或者那个社会能不能？伊莉莎应该是想过的吧。教 授虽然是讨厌的，但是他要是爱了就不会顾忌。但是，教授以后 会不会一直记得她的过去？他们真是平等的吗？我不觉得那个 教授有什么可爱，伊莉莎为什么爱他？是因为对另一个阶级的期 盼吗？最根本的一个问题是：他们以后会幸福吗？ 其实也没这么多的但是吧，毕竟这只是电影的黄金时代给我 们拍的童话。
只因为里面有赫本，我才能安心的把它看完，而且 会想到这如此许多。希望她在电影里面都有一个好结局，都能幸 福；希望今天的雨不是因为她而下；希望她能在今天的天国里能 快乐，忘记在尘世中所受的苦痛。 肖伯纳的幽默、奥黛丽·赫本的高贵优雅使这部情节看似荒诞不 经的电影有如诗般美丽，这就是《窈窕淑女》。喜欢它，不是因 为它获得了八项奥斯卡奖，而是它出水芙蓉般的清澈、无矫饰的 直接。全剧是轻松的，但轻松得不使人厌烦，轻松中不乏深度。
伊利莎在改变，从乡下女孩变成了Fair Lady，从前被顺从变得 自主自立。与此同时，希金斯也在改变，变得更加粗暴、疯狂，变成了一个盲目地恋人，变得更加可爱，更有人性。其实，希金 斯并没有造就伊利莎，他只是启发了她，使她看清了她自己，使 她发掘了自己的优点。伊利莎对希斯金的影响在于，使他冰冻的 心获得了释放，改变了以往对爱情、对生活的封闭观念。两位主 人公赢得的不仅仅是爱情，还有整个世界。《窈窕淑女》没有一般音乐剧的浮华造作、它清新隽永、纯洁可人。多年以后，我可 能不记得它的细节，但不会忘记欣赏它时的感动。正是这份感动 超越了技术时代的虚无。也许，爱上一部电影，爱
上一种心情， 只不过是为了感动自己！
《窈窕淑女》这是一部经典浪漫的爱情电影。卖花女伊莉莎·杜利 特尔，长得眉清目秀，聪明乖巧，但出身寒微，家境贫寒，操着 伦敦贫民区口音。机缘巧合之下，伊莉莎遇到语言学家希金斯教 授，纯真善良的伊莉莎在希金斯教授的训练下成为了一个富有教 养的窈窕淑女，并邂逅了上流社会年轻的绅士弗雷迪。伊莉莎纯 真善良，有自己的理想，尽管她已经学会了上流社会的种种习惯 和举止谈吐，无法回到原来的生活圈中，但她依然希望拥有自己 的生活，而不是在上流社会做一个陪衬。希金斯望着一对远去的 情侣，衷心地为他们祝福。 获得 1965 年包括最佳影片，最佳 导演和最佳男主角在内的8 项奥斯卡奖。
《窈窕淑女》观后 当塞浦路斯的皮革马利翁的象牙女像制作成功时，希斯金的伊利 莎也获得了新生。他教会了她语言、风度、气质，使她认识到了 自己的价值。于是，阿弗洛狄特又一次出现，洒下了爱的种子?? 片尾，伊利莎慢慢走来，高傲的国王终于将帽子遮住脸，也遮住 了自己的狂喜和羞涩。 伊利莎是个贫苦的卖花女，讲了一口粗俗的伦敦西区土语。她与 希金斯——才华横溢而又骄傲自负的语言学家在避雨时偶然相 遇。希金斯和朋友皮克林上校打赌他能教伊利莎说真正的英语， 使她成为操着贵族口音，出没于上流社会的千金小姐。历经艰难， 希斯金终于成功了，但是，故事才刚刚开始，因为他陷入了爱情 ——爱上了他所造就的小姐。 这就是《窈窕淑女》。肖伯纳的幽默、奥黛丽·赫本的高贵优雅 使这部情节看似荒诞不经的电影有如诗般美丽。喜欢它，不是因 为它获得了八项奥斯卡奖，而是它出水芙蓉般的清澈、无矫饰的 直接。全剧是轻松的，但轻松得不使人厌烦，轻松中不乏深度。
伊利莎在改变，从乡下女孩变成了Fair Lady，从前被顺从变得 自主自立。与此同时，希金斯也在改变，变得更加粗暴、疯狂， 变成了一个盲目地恋人，变得更加可爱，更有人性。其实，希金 斯并没有造就伊利莎，他只是启发了她，使她看清了她自己，使 她发掘了自己的优点。伊利莎对希斯金的影响在于，使他冰冻的 心获得了释放，改变了以往对爱情、对生活的封闭观念。两位主 人公赢得的不仅仅是爱情，还有整个世界。 还值得一提的是伊利莎的父亲——那个醉鬼。他有自己的一套理 论，他向希斯金要钱，却拒绝了10 磅，只要5 磅。因为“钱多了 会使人谨慎考虑，不再快乐了”，当他成为“英国最好的道德家”， 有了稳定收入和名誉地位时，他感到自己被中产阶级的道德所束 缚，被毁了，为旁人而活，而不是为自己。于是，他抓紧婚礼前 最后的几个小时的自由，到酒馆享乐。多可爱的一个人，多可爱 的“生活家”。他是个活泼跳动的音符，时不时地出来点缀一下， 为影片增加了不少亮色。
总之，《窈窕淑女》是这样一部电影，它没有一般音乐剧的浮华 造作、它清新隽永、纯洁可人。多年以后，我可能不记得它的细 节，但不会忘记欣赏它时的感动。正是这份感动超越了技术时代 的虚无。也许，爱上一部电影，爱上一种心情，只不过是为了感 动自己。 “灰姑娘”的又一个故事——《窈窕淑女》 《窈窕淑女》是一部不朽的音乐剧，它最成功的地方在于其中的歌曲建立起主角人物鲜明的性格和彼此间的关系，不同于其 他音乐剧，注重由对白来推展情节。 《窈窕淑女》1956 年3 月15 日首演于纽约马克·赫林格剧院， 在百老汇连演了近10 年，共上演了2717 场，成为50 年代最为 脍炙人口的音乐剧。从《窈窕淑女》首演开始，就非常清楚地显 示出“窈窕淑女”将成为一种现象。它不仅在纽约和世界各国都创 造了新的票房记录，还被搬到世界很多国家的舞台上以多种语言 进行表演，《窈窕淑女》的唱片销量更是高达500 万张。
《窈窕淑女》还获得包括最佳音乐剧奖在内的托尼奖6 项大奖和3 项提 名。 这个成功应首先归功于匈牙利的电影制片人盖布瑞尔·帕索，他 将他生命中最后两年的光阴都奉献给了寻找能将乔治·伯纳·萧 1914 年的戏剧《皮格马利翁》改编成音乐剧最合适的人选上。 萧伯纳当初创作这部戏剧时就是想以一种讽刺的眼光讲述一个 “灰姑娘”的故事。取名为“皮格马利翁”正是想用古希腊的故事借 古讽今，一位技艺高超的雕塑家完成了一樽完美的雕像后，竟然 爱上了“她”。我们在津津乐道于“鲤鱼跳龙门”的神话，感叹于“灰 姑娘”命运幸运的同时，也许更应该体会到故事更深的寓意。 这个剧本虽然深受罗杰斯和汉姆斯特恩以及尼欧·考沃德的喜 爱，但他们仍然拒绝了帕索。1952 年，帕索只好找来了阿兰·杰·勒 纳（Alan Jay Lerner）和弗瑞德里克·罗伊维（Frederick Loewe） 这对年轻的创作组合。他们获得了成功。
作为罗杰斯和汉姆斯特恩的继承人，作词、剧作家勒纳 （1918－1986）和作曲家罗伊维（1904 - 1988）声称保留了他 们的艺术风格。 勒纳是连锁商店创始人的儿子，然而他对家族的事业毫无兴趣。 他曾编制过广告宣传手册和广播节目，以后，他开始从事歌词的 创作。罗伊维是奥地利裔的美国作曲家。1924 年罗伊维来到了 美国，一度默默无闻地在杂耍戏的创作中工作了许多年。两人注 定了只有合作才能在美国音乐剧舞台上有所建树。他们的第一部 音乐剧《锦绣天堂》大获成功，为此勒纳获得了纽约戏剧论坛奖，接着他们所创作的《窈窕淑女》、《锦上添花》和《琪琪》也接 连获得成功，1951 年勒纳所创作的《一个美国人在巴黎》荣获 奥斯卡最佳剧本奖。勒纳与许多优秀的作曲家合作过，不过最使 他难以忘怀的还是与罗伊维的合作。1956 年上演的《窈窕淑女》 便是两人最成功的合作。 该剧无论在艺术上还是在商业上均创造了令人惊异的奇迹， 除了音乐剧的魅力之外，萧伯纳原著的魅力自然也是其大获成功 的原因。 故事以一个“灰姑娘”的主题捍卫了英美文化的精神堡垒—— 英语，可以说是深具严肃教诲意味。故事发生在爱德华时代的伦 敦，伊莉莎是一个美丽但口音怪异、行为粗鄙的街头卖花女，她 的穿衣打扮和行为举止丝毫不能引起年轻绅士的注意，当伊莉莎 向英俊的贵族青年弗立德出售紫罗兰时，就遭到了对方的拒绝。 而自认为是上流社会叛逆的语言学家亨利·希金斯因研究英语的 发音和她起了纠纷，不料却启发了伊莉莎学好英语以成为花店卖 花女的欲望。从印度前来拜访希金斯的皮克瑞认为这是一个很好 的英语标准教学的科学实验，便与希金斯打赌，看能否在六个月 之内把伊莉莎改造成上流社会淑女，在大使馆的社交舞会亮相而 不被拆穿。 希金斯接受挑战，开始对伊莉莎展开密集、严格的语言训练，起 初有如对牛弹琴，但一经开窍，伊莉莎却进步神速。赛马的日子 到了，这是上流社会聚集的场合，人们穿着时髦、谈吐优雅。希金斯为了检验几个月来的成果，也带伊莉莎来到了赛马场。经过严格包装后的伊莉莎吸引了在场很多贵族的注意，通过了初次的 语音考验。但是在她为马加油的时候，她那惯常的举止和口音再 次显露。伊莉莎非常难过，然而希金斯认为自己的实验离成功已 经不远了。在一次大使馆舞会上，伊莉莎艳压群芳，成为上流社 会淑女名媛而震惊社交界，并成为全场焦点。许多国家的王公贵 族都想一试博得她的好感。青年贵族弗立德更是陷入了对神秘的 伊莉莎一往情深中。
脾气古怪的希金斯对自己化腐朽为神奇的成绩雀跃不已，此时伊莉莎发现她的气质和身份仍然得不到真正的统一，纵使她已改变 形象和气质，在希金斯眼中依然是一个不被尊重和被忽视的卖花 女，或者说是他的战利品。伊莉莎气愤地对教授说：“没有你， 每年仍会有春天；没有你，树上仍会有水果；没有你，
艺术与音 乐依旧能发展；没有你，西班牙的雨仍会下在平原上！”她决定 离开希金斯，回到街头去找回自己。 然而，昔日的市友伙伴都把她视为上流社会的淑女而不与她相 认，甚至连她那个不负责任的清道夫父亲阿尔弗里德，都因为希 金斯的安排而变为绅士，不再是往日无忧无虑的无赖。走投无路 的伊莉莎只得希金斯的母亲指点迷津。此时，希金斯正为伊莉莎 失踪神不守舍，只是碍于男性自尊不肯认错和吐露感情。怀着矛 盾的心情，希金斯回到家里，一边听着伊莉莎的练习录音带，以 便回想她的音容笑貌；扬言不再见希金斯的伊莉莎在此时默默地 回到他的身边。希金斯高兴而温柔地说道：“伊莉莎，我那该死 的拖鞋哪儿去了？”。
将《皮格马利翁》改编成一部音乐剧是相当困难的。主要的问题 是歌舞如何能自然地融入喜剧氛围中，另外还有众多小人物的处 理上。他们决定更多采用萧伯纳的原著对话，并扩大演出场景。 在《皮格马利翁》中，伊莉莎的课程设计得比较短小精悍，然而 音乐剧就可以在这上面大做文章，将伊莉莎的进步分为三个阶 段。 全剧的前2/3 完全集中在希金斯对伊莉莎的训练上，两人之间只 有“训练者”和“被训练者”的关系，编导得以在语音训练过程中细 腻的刻画英语发音的趣味性，并宣扬高尚文雅英语的阴韵之美。
象《西班牙的雨大部分下在平原上》一曲，就充分发挥了语音的 音乐性和戏剧性，是全剧中最令人感到愉悦的精华片段。伊丽莎 在学习标准英语发音的过程中，突然掌握了发音技巧，她慢慢地 说，“The rain? in Spain ? stays mainly in the ?plain”（这是 一句押韵的话），希金斯教授和皮克瑞上校开始并不相信自己的 耳朵，等他们反映过来时，三人兴奋地跳起了令人眩晕的探戈舞， 最后气喘吁吁地躺倒在沙发上。这段表演成为了西方剧场中最令 观众兴奋、激动的场景之一。而剧中另一处感人的场景是，穿着 一套爱德华时代睡袍的伊丽莎已经完全出落成一位优雅的淑女 时，感动了许多代多愁善感的人们。 赛马场和大使馆舞会两段大场面歌舞，在出色的美术设计烘托 下，也让人感到美仑美奂，尤其凸显了伊莉莎的美丽和高贵气质。 舞会中安排了匈牙利语言家卡巴西（Karpathy）不断设法刺探伊 莉莎身份真相的插曲，使得考验伊莉莎是否过关的高潮更添紧张 悬疑的趣味性。 该剧吸收了象征英国贵族社会尊严和地位的音乐、舞蹈元素。同 时，勒纳和罗伊维又创作了萧伯纳风格的16 首歌曲。其中“我可 以整晚地跳舞”（I Could Have Danced All Night）、“在你居住的 那条街”（On the Street Where You Live）、以及“我已经习惯了 她的脸”（I’ve Grown Accustomed to Her Face）尤其出色。
值得一提的是为《窈窕淑女》编舞的是一位来自现代舞界的优秀 编导、杰出教师汉雅·霍尔姆。汉雅·霍尔姆是美国现代舞坛的重 要人物。她最大的贡献是将德国现代舞的科学理论与创作实践引 进了美国，为美国现代舞的健康发展输送了新鲜的血液和营养， 成为德国现代舞美国化的先驱。正是由于《吻我，凯特》和《窈 窕淑女》才使得人们逐渐认识到她的才华。她同时促成了音乐剧 界的“现代舞”这种舞蹈形式在20 世纪30 至40 年代的崛起。而 《窈窕淑女》是她在百老汇最大的成功。 1976 年《窈窕淑女》（384 场）得以复排，主演乔治·罗斯得到 了托尼奖的最佳男主角奖；另一个版本是1981 年的复排版。近 年，伦敦西区又将《窈窕淑女》重新搬上了舞台。导演是特文·奴 恩，编舞是马修·伯耐。由乔纳森·普里斯和马丁·马克卡钦主演。 该剧虽然有多个版本，然而最令人难忘的仍是50 年代的舞台版 和60 年代的电影版，以及它们分别的女主角。百老汇音乐剧《窈 窕淑女》在欧美舞台上的大获成功，为1964 年同名影片的
篇二：窈窕淑女电影鉴赏
《窈窕淑女》电影被灌满台词和歌舞，热闹非凡，包含真理的对话不在少数。时而也感性十足，把种种简单复杂的感情表现得淋漓尽致。同时也揭示那个时代西方社会的阶层差异和贵族的特征。
无论我们从哪个角度来看这部电影，它都是那个时代的浓缩与代表，时代经典当之无愧。
我一开始看《窈窕淑女》是抱着了解英语之美的目的去的。
不过首先欣赏到了英语之丑，经过奥黛丽赫本的演绎，粗俗的卖花女eliza说的话简直就是令人掩耳的噪音，每个人都会有像henry教授一下去高声喝止她接着讲话的冲动。
而这一句，是全片的转折， The rain in Spain... stays mainly... in the plain
经过努力，终于可以标准的讲出这句话的eliza，从卖花女迈向了淑女的转变。塑造卖花女，主要是靠奥黛丽赫本，显然经过刻苦努力的可怕口音；而在进入淑女阶段后，就不用靠什么太多别的语言因素，因为，这个演员是奥黛丽赫本，她往那儿一站，就是个超出淑女这个词代表的境界太多的一个，fair lady。 片子里一直在讨论所谓的粗俗和高雅。最重要的大使馆舞会结束之后，不知道观众是不是都和eliza一样有一种怅然若失的感觉，不仅仅是过了午夜，灰姑娘回复真身的问题，而是她出现了一种身份认同的危机。粗俗和高雅，代表着不同的阶层，但并不是真正代表好或者不好，赛马场的社交场所，像木偶一样木讷的贵族们，漠然展示自己华丽的外表和空洞的内心；在eliza因为被亨利教授伤害，离开那里回到鲜花市场的时候，她感受到一些单纯的快乐，但是她已然也不属于那里了。最后，她还是留在了，那个原本不属于她的阶层，回到了教授的家，去给教授拿拖鞋了。
这部片子虽然有点歌舞片的成分在里面，但显然是作为类型元素来使用，并不是重点。但是节奏稍显拖沓，作为一部获得八项奥斯卡的大片，应该还是代表了，那个时代美国观众的取向。
总的来说，我认为还是一部不错的片子。 比较欣赏里面的唱段，包括“wouldn't it be loverly”与观看赛马时的合唱，都属于悠扬动听的歌剧类音乐。
上层人民的生活固然很美好，可是一旦与另外阶层相比较，难免不会看出那些所谓“上流人士”的虚荣、虚伪和浮华。
印象最深的应该还是赛马那一段，贵妇名媛们总是以服装和举止来打量别人，费尽心思进行梳妆打扮，整个赛马场简直成了争奇斗艳的美女聚会。而伊莉莎根本不是此圈内人，在诸多与天气和健康有关的话题里进退为难。
再假设，若知道了她本是一低俗的卖花女，那贵族青年是否还会天天到她窗下来凝望，来为她歌唱？大概避之也不及吧。
现实本就这样残酷。
而当席根斯终于把当初“脏乱差”的卖花小姑娘打造成了上流社会的窈窕淑女，才发现她已无去处——底层劳动人民是不敢与这样的“小姐”亲密接触的，等级森严的社会中，他们都老实本分地做着自己的工作，靠一点微薄的所得来维持生活。而那些吃穿不愁、无所事事的贵族阶级，大概也不接受这么一个“无政府无身份无来头”的女子，虽然她的风度气质远超过那些正宗的世袭的贵族小姐夫人们。
上天无路下地无门，这个被社会和试验者塑造出的淑女，只有无奈地叹息。
这部电影，前面一部分，明显能感觉到导演做电影的痕迹，故事的生明显能够感觉到有一只手在指挥，并没有遵循一般的顺其自然的演绎！其实，电影本身就是做出来的，不管是做得不露痕迹，还是仅为彰显做得精妙，只要能够显示导演或者编剧的独具匠心，满足观众的好奇并超越观众的视野，就是好片。对于差不多半个世纪前的的电影，没有随着时间的流失被遗忘，反而愈发显得精彩，其实评论已经说明不了什么了。
难得的是，随着时间的推移，情节的深入，你会觉得这是多么的合情合理，根据前面的造势，尽显后面的顺其自然。在这个做的过程中，导演让我们看到了一场本不可能的恋爱，恋爱得又是那样合情合理。
一定程度上此电影能满足王子与灰姑娘的幻想，毕竟这是一部经典的好莱坞电影，有一定的商业气息，但是作为经典绝不止于此。在这场悬殊的爱情里，男女主角能够走到一起，一切都源自于改造。身份的悬殊，造成两人行为举止谈吐以及思想上有很大的差距，由于此男教授不辞辛劳的改造赫本，才使得他两能结合，也是在这个改造中两人相恋的。其实，不同的社会阶层，相处一处肯定会产生强烈的矛盾，解决矛盾的方法就是一方或者双方都做出改变，这种改变必然很痛苦，如果坚持不下去，所谓的豪门梦，王子与灰姑娘在残酷的现实下都是会破去的。
总之，一部好的电影绝对会让你反思，让你回味，冲击你的心灵。时间不会让她被遗忘，反而会让她发酵；一个好的演员绝不是流星一现，是会在观众心里打上烙印的。赫本是其中之一。
还有就是影片的华服也是亮点之一。
维多利亚时代的审美情趣与现在完全不同，21世纪流行简约，而在19、20世纪之交的英国时尚趋势则是崇尚繁复奢侈。电影里有3个大场景，分别是开头歌剧散场
《窈窕淑女》是一个非常不错的歌舞片，歌词的编排非常有节奏、韵律丰富、用词灵活，几乎是各高校英语专业必修电影，舞蹈场面也甚为赏心悦目。
篇三：《窈窕淑女》的影评
《窈窕淑女》的影评
奥黛丽赫本拍过很多电影，比如《罗马假日》、《龙凤配》、《风月俏佳人》等等。其中，我看过最多遍的是《窈窕淑女》。
《窈窕淑女》是根据萧伯纳小说改编的一部电影，其中，奥黛丽赫本扮演女主人公伊莉莎——一个美丽但口音怪异、行为粗鄙的街头卖花女，她的嗓音引起了语言学家希金斯教授的注意，他和好友打赌，经过他的训练，卖花女也可以成为贵夫人。他从最基本的字母发音开始对伊莉莎密集训练，在6个月后的一次重 大舞会上，伊莉莎谈吐不凡，气质高雅，成为焦点以及所有人都猜测她是公主。 这部片子有很多吸引人的地方，比如有名著的魅力、清新的赫本、动听的旋律、幽默的对白、优雅的华服、漂亮的布景、伦敦的风情等等。它还是一部音乐剧式的影片，剧中人物的一些对话及心理表白大多是在轻松恢谐的音乐伴奏下唱出来的
用女性主义的视角来看这部影片的话，卖花女阿特莎的自尊自爱表现的一点也不亚于比“简·爱”，她的表现甚至更为坚强和勇敢。她敢做敢为，敢爱敢恨，独立自由，充分体现了新时代女性的特质。尤其是当她愤然出走后，在赫根母亲家对赫根的那段表白：“没有你，我照样能活，没有你，时间照样流逝，没有你，事情照样进行??”把自己的坚强独立表达的有趣而可爱，一个完全不依附别人的人格独立自尊自爱的可爱姑娘就赫然站立在了我们的面前。而赫根之前对女性的所有偏见都在他不知不觉堕入情网之后再也没有落脚之处了。这似乎是对女性的一种褒扬，是对现代女性独立人格的一种赞美！
篇四：窈窕淑女观后感
《窈窕淑女》观后感
在语言学的课堂上我们看了奥黛丽·赫本早年的电影〈窈窕淑女〉，这是一个童话丑小鸭变白天鹅的现实版重现，拥有公主般气质的影坛神话奥黛丽·赫本，用心诠释了＜窈窕淑女＞中出身寒微但天生丽质的卖花女伊莉莎，原来淑女也疯狂。“第37届奥斯卡最佳影片”的头衔可谓是名副其实。
故事的主角卖花女伊莉莎，长得眉清目秀但家境贫寒。她每天到街头叫卖鲜花，赚点钱补贴家用。 一天，伊莉莎甜美的嗓音引起了语言学家希金斯教授的注意，教授夸口只要经过他的训练，卖花女也可以成为贵夫人。伊莉莎觉得教授说的话对她是一个机会，就主动上门请求教授训练她。 教授的朋友皮克林和他打赌，如果让伊莉莎以贵妇人的身份出席6个月后将举办的大使游园会而不被人识破真相，那么皮克林愿意承担一切试验费用和伊莉莎的学费。
希金斯欣然接受了挑战，他是不甘示弱的，他从最基本的字母发音开始教起。希金斯是个精力旺盛和讲究科学的学者，对每一感兴趣件事都能废寝忘食。他胸怀坦荡、丝毫不怀任何恶意，但他又象孩子一样，毫不顾及他人的感情，对伊莉莎严加训练。
有一次，希金斯带伊莉莎去参加母亲的家宴时,年轻的绅士弗雷迪被伊莉莎的美貌和谈吐自若的神情深深打动,一见倾心,竟然丝毫也认不出她就是曾经在雨中向他叫卖的肮脏的卖花姑娘。
6个月后，希金斯满怀信心地带伊莉莎和皮克林一起出席希腊大使举办的招待会。伊莉莎是以皮克林上校的养女的身份参加这次大使的招待会的，她全力以赴，谈笑自若，风度翩翩，光彩照人。当她出现在大家面前时，人们停止了交谈，欣赏着她令人倾倒的仪态。她的待人接物圆熟而老练，而又恰到好处，希金斯的第一个学生尼波姆克用尽看家本领与伊莉莎周旋，却被伊莉莎弄得晕头转向，失败而归，希金斯成功了。
但当回到家里后，希金斯却沉醉于自己伟大的功绩中，对伊莉莎不闻不问，完全忽视了她的感受，于是伊莉莎愤然离开了希金斯的家。她在门口遇到了痴情的弗雷迪－他每天晚上都来到伊莉莎窗下徘徊，默默地关注着伊莉莎，伊莉莎为他的痴心感动。 可是教授已经陷进了爱情——爱上了他所造就的小姐。
影片揭示了标准的语音、绅士淑女般的举止和个人修养是那个时代中产阶级和上流社会的标准，不具备这些条件的人会被人看不起。可当成为了众人眼中的绅士淑女时，中产阶级的道德观变成了束缚，失去的是原本自由自在的生活和心灵，赫本那个酗酒的父亲就是如此。他有自己的一套理论，他向希斯金要钱，却拒尽了10磅，只要5磅。由于“钱多了会使人谨慎考虑，不再快乐了”，当他成为“英国最好的道德家”，有了稳定收进和名誉地位时，他感到自己被中产阶级的道德所束缚，被毁了，为旁人而活，而不是为自己。于是，他抓紧婚礼前最后的几个小时的自由，到酒馆享乐。多可爱的一个人，多可爱的“生活家”。他是个活泼跳动的音符，时不时地出来点缀一下，为影片增加了不少亮色。
教授改造了伊利莎，把她从一个低俗的卖花女变成了高雅的贵族淑女，但随着伊利莎肮脏的旧衣服被丢弃，同时消失的还有伊利莎身上原始得那种率直和天真。拿伊莉莎为例，似乎包含了一个＂围城＂心态，当风餐露宿时渴望锦衣玉食的生活，而当后来真的实现后，却又走向了心灵的极度空虚，人往往就是在这样的追寻中开始后悔，当然这不能一概而论，窈窕淑女固然君子好逑，此剧结局也算皆大欢喜，但淑女内心的真实感受往往无人问津，哪怕她自己也许也会在精神的虚荣中丧失本性，这应该是悲哀的。我认为这讽刺了资本主义在那个年代的人与人之间的冷漠。
也许影片的制片人无意要去讽刺谁，但在整个剧本的安排和编写以及表演的过程中，我们可以明显地感到在社会的人情冷暖好像都已不足轻重。就连伊利莎的亲生父亲在“发达”
之后也不愿意接受女儿，而要忙着和别的女人结婚。包括在伊利莎成功出席女皇的宴会之后，在希根教授与比克林相互夸赞时，谁也没有多夸伊利莎一句。包括那些佣人和管家。在他们眼里，即使伊利莎的外表再华美，谈吐再高雅，也都是在教授的指点下“装”出来的，她永远只不过是个卖花女。而当伊利莎意识到自己在别人眼里的卑微时，她永愤怒来宣布她的不满。可自私的教授似乎没有对她的话有什么反应，于是伊利莎离开了教授的家，尽管经过最后的忏悔，伊利莎回到了教授家。
另外，值得称道的是大美女赫本的演技和奉献，令一个天生气质高贵长相甜美的女星放下脸面，言行极尽粗鲁，演绎了一个形象的市井小民的角色，可见演技的确不容质疑。其实，疯狂的淑女自有可爱之处，没有年轻贵妇的矫揉造作，这份粗鲁的纯真也同样打动人，最终真的敲开了坚持单身主义的语言学家的心门。
全剧的前2/3完全集中在希金斯对伊莉莎的训练上，两人之间只有“训练者”和“被训练者”的关系，编导得以在语音训练过程中细腻的刻画英语发音的趣味性，并宣扬高尚文雅英语的阴韵之美。伊丽莎在学习标准英语发音的过程中，突然掌握了发音技巧，她慢慢地说，“The rain? in Spain ? stays mainly in the ?plain”，希金斯教授和皮克瑞上校开始并不相信自己的耳朵，等他们反映过来时，三人兴奋地跳起了令人眩晕的探戈舞，最后气喘吁吁地躺倒在沙发上。这段表演成为了这个电影最令观众兴奋、激动的场景之一。
从语言角度来看，卖花女伊莉莎的嗓音被希金斯教授称为“如小鸡在粮仓里咯咯叫”，“她发的每一个音都不适当，她应该被吊死因为她无情地谋杀了英语”。从语音分析四的个方面（音高，音重，音长，音质）来解析伊莉莎的自身语音系统，她有着与其成长环境一致的发音习惯，比如，她会把“以为”发成“以味”的音，经常读错重音，会把[?:]发成[?]，把[z]发成[T] close cloth breeze breathe。自由的生活环境和卖花女身份更丰富的了她的发音方式。这让教授初教她发音字母时头疼不已。从语法角度来看，伊莉莎的表达更是自由，她会说“两元一支”而不是“一枝花的价格是两元”。这是一个紧缩句，或者是种语言的变换。而教授要她学严谨优雅的英语语法，这对她来说无疑很困难。 从词汇和语言发展角度来看，首先是口语和书面语，伊莉莎会说“喝水”而不是“饮水”，说“脑袋”而不是“头颅”；其次是社会方言，她的圈子里说“盐巴”而上层社会会说“食盐”。赫本的另一部电影《罗马假日》中，标志性的上层语言暴露了她的公主身份。这些都是和她的职业、阶层相适应的。包括她说话时的体态、表情广义上应该属于一种语言方式。但教授的训练要她从词汇到体态甚至表情做全方位的转换，这是对一个成长于社会底层的她的折磨。也充分说明了语言的重要性。气质不是由血统决定的，是一个人内涵，语言，姿态的集合。语言的内核是一个人的内在。
但不管怎么样，能在影片寻觅到一些或深或浅的思考便是收获。我想我是有所收获的！
篇五：《窈窕淑女》音乐剧赏析
《窈窕淑女》音乐剧赏析
《窈窕淑女》原本是据英国剧作家肖伯纳的剧作《皮格马利翁》改编的音乐歌舞剧。华纳兄弟影业公司决定把《窈窕淑女》拍成电影。第三十七届奥斯卡获得8项大奖，经典因成为经典，必然有它的吸引之处。整部电影170分钟，总共16首插曲。整部电影舞蹈，歌唱，衔接流畅和谐。我节选我本人最喜欢的几个桥段进行赏析。
首先是在伊莉莎（女主角）与希金斯（男主角）相遇后，在菜市场里伴随着《Wouldn't It Be Loverly》插曲翩翩起舞，温馨的唱着歌，幻想着自己能在温暖的大屋里躺着椅子，看着火堆，吃着巧克力。演员奥黛丽·赫本完美的演绎了一个卖花女非常渴望自己能过上较好的生活，柔和的伴奏，温馨的演唱，温柔的舞蹈，把观众们都带到他的幻想世界中，温暖的大屋，悠闲的享受宁静。把电影推到一个有温度的地方，而且电影中的行人都开始加入舞蹈，独舞也渐渐过渡到整体的舞蹈里，在这里或许可以反映出当时的底层人民也是相互友好，相互融洽的。人情味十足，随着伊莉莎上马车渐渐退出镜头后，此接完结。
但与之后的剧情发展，伊莉莎又在此回到此地，虽然插曲仍是《Wouldn't It Be Loverly》，但也因为伊莉莎的举止谈吐被希金斯改造后，虽是熟悉的场景，熟悉的人物，熟悉的旋律。但这时候的伊莉莎与之前已彷若两人，以前的友人都以不认得她，与开头产生强烈的对比，温暖温馨的人情味虽然仍在，但不难从伊莉莎的腔调跟神态不难察觉她那时候有一丝的失落。或许她是应该高兴，因为通过她的努力终于将自己改造得非常成功。但也是因希金斯的忽视，而对自己未来的彷徨。所以此时的忧伤已经掩盖掉了喜悦。《Wouldn't It Be Loverly》的节奏也改变了，不像之前的轻快，取而代之却是比较缓慢的曲调，感情也随之变得忧伤。 我觉得这两个对比实在是太精彩，同一场景，同一人物背景插曲。却能演绎出两种泽然不同的感觉，能非常好的带动观众的情绪，跟随着人物，情节的发展而产生共鸣。所以我觉得这里是非常的成功。
还有一个情节我是非常喜欢的，在伊莉莎在舞会上骗过所有人后，回家却面对希金斯对忽视，决定独自深夜离去，却在门前遇上弗雷迪，随着伴奏响起进入了又一舞蹈。自从在赛马场后，弗雷迪对伊莉莎对爱慕更甚，时常在她家门前带着幻想与喜悦的舞蹈与歌唱，就在那时遇到正要离家出走的伊莉莎。虽对伊莉莎表达出爱意，但伊莉莎心里早就慢慢爱上了希金斯，也对于刚才所遭到的冷遇，伴随着《Show Me》的插曲唱出里心中所想，虽面对的是弗雷迪，但是所说的话是一直在谴责希金斯的自私且对自己的无视。在这整段中，剧情上是应该是悲伤和彷徨的，但导演却一反其主，领用随心的舞蹈，用歌唱拿说出角色的心声，反而使负面的感情转化成一种带着愤怒，但愤怒里大多是渴望的感情。但在舞蹈里却又给人一种轻轻的搞笑感觉。随着唱歌完毕，伊莉莎确定回到以前的菜市场，此节完毕。在这一节中，基本是故事的主流剧情的完结，伊莉莎也成功变成淑女达成自己的愿望，故事应该怎么结尾呢，是直接与男主角开心快活在一起？没有，情节也安排了个小波折，作为故事的结局的完美性。
在整部剧中，音乐舞蹈都非常贴近剧情发展，很多台词都是用舞蹈与歌唱的形式表达，使观众更能融入剧情角色。从音乐剧的手法来看，由头到尾都觉得衔接都非常好，观众绝不会觉得有一些突兀，插曲，演员演技锦上添花。众多优秀的因素使《窈窕淑女》称为经典中的经典。
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